《死亡擱淺》送貨如何送出社群連結和生命意義？

2017年底，索尼發佈了《死亡擱淺》七分鐘的預告短片：泥濘大雨，車輛翻覆，人們穿著太空裝，胸前的培養瓶漂浮著嬰兒。隨著肩膀上充滿科技感的探測天線著急的眨眼，泥地上憑空出現掌印步步逼近，臉上浮現金色面具的屍體劇烈顫抖，人被看不見的力量鉗至空中。

簡單講，沒人看得懂發生了什麼事，但一致的感受應該是「好酷，如果這是電影我一定會去看！」

2019年，《死亡擱淺》發售。這款後末日的科幻動作遊戲包含的劇情影片加加減減超過兩個小時，被玩家戲稱是「買電影送遊戲」。以《攻殼機動隊》動畫製作聞名的導演押井守則給予盛讚：除了視覺感受，遊玩遊戲帶來的沈浸，更是電影無法比擬。末日電影《瘋狂麥斯：憤怒道》導演喬治．米勒（George Miller）也認為《死亡擱淺》呈現了過去偉大電影人呈現的那些元素。現今，電影已名列傳統肯定的八大藝術，即便同樣以傳統角度看，也很難否認《死亡擱淺》正朝「第九藝術」逼近。

與預告片的黑暗、危急和無助相比，玩家們給《死亡擱淺》的另一評語是「走路模擬器」，這遊戲玩法大致上就是送貨健行、爬山渡河、天雨路滑小心跌倒。這種「移動遊戲」不像賽車那樣競速刺激，也不像《薩爾達傳說：曠野之息》有豐富探索要素，那麼，《死亡擱淺》是如何讓玩家沈浸，獲得好評？石貿元在〈《死亡擱淺》的步行機制如何充實？談負重與平衡〉裡介紹了《死亡擱淺》如何在設計上嚴肅看待走路這件事，以下我想討論另一部分原因：《死亡擱淺》成功讓玩家體驗超越遊戲的「人與人的連結」。

遊戲裡的連結任務

在《死亡擱淺》的世界，地表不時下起「時間雨」，被雨水淋到的所有東西，都會加速老化壞損，戶外充斥著常人無法看見的致命「BT」怪物。在繁榮都市遭受異變，化為巨大坑洞後，倖存人類移居各種地下庇護所，人類社群之間斷絕聯繫，故事背景的美國名存實亡。在這個危險且孤獨的地表，主角山姆擔任送貨員，憑藉超越常人的直覺躲避BT，為人們遞送生活所需。

《死亡擱淺》的序章，始於山姆受美國總統臨終託付，帶著能聯繫人類的科技晶片，到各地協助人們「連上網路」。一旦連上網路，人們可以在自家利用先進的3D列印科技，造出其他人設計的好東西來維持生活，更重要的是，如此一來人們可以保持聯繫，「重新連結起來」（united again）。

不難理解，這裡的連結（united）不但指遊戲裡的美利堅聯眾國（United Cities of American）、能傳遞資訊和3D列印設計圖的科技，也指人們願意關懷互助，在末日之後彼此合作克服危機、重建社會。託付山姆的人們對於上述「連結」抱有強大願景，三句不離「人類必須連結起來」，他們對山姆的任務很有信心，認為一旦人類克盡萬難完成「網路連結」，末日問題就迎刃而解。

有些玩家對上述敘事相當有感，他們執行任務不單單是為了開地圖蒐集材料升級設備，還是為了使命感。不過像我這樣的玩家，則跟山姆一樣，對這些NPC的熱情自信半信半疑，在任務途中遇到某些不願意連上網路，認為自己顧好自己就好的「末日準備者」，反而感覺他們比較像正常人。

如同許多玩家已經指出的，除了遊戲世界裡的人們連結，《死亡擱淺》為玩家設計的另一種連結，存在於這個遊戲的眾多玩家之間。

讓玩家連結的互動方式

《死亡擱淺》是線上遊戲，但不是典型的那種。山姆送貨時，不會看到其他玩家操縱的角色跑來跑去送貨，但地景上依然隨處可見其他玩家「參與」：

1. 玩家可以選擇遊戲內建的幾十種「告示」放置在地上，讓其他線上玩家看見。「告示」可以標示地形、危險、資源，也有「加油！」、「擊掌！」來互相打氣。除了傳達資訊，部分告示有機制上的實際功能，能自動幫經過的玩家補充體力、加速等等。

2. 更大的影響是，玩家可以在地上建造道具設施，用來補給、充電，甚至快速移動。如同告示，這些設施也會出現在其他玩家的世界，供他們使用。

3. 玩家可以用地圖和指南針看到其他玩家走過的「路徑」，如果路徑完整，八成都真的可以安全走完。據中國玩家「黑桐谷歌」的說法，如果一條路徑有很多玩家走過，地表景觀也會稍微改變，草地會被「踏出一條路」來。

這些玩家地景，多半都可以互動，玩家會知道眼前的告示、道具和設施來自哪些玩家帳號。玩家若覺得好用喜歡，可以幫它們「按讚」，也可以花資源修理和升級它們，這些互動，都會讓建設者知道，也會在建設者的世界產生同步影響。

「合作連結」的第一人稱體驗

這些遊戲設計，讓玩家縱使獨自一人，但一趟任務依然滿滿人情味。常見的情況可能如下（有點長，有玩過的人都體驗了可以跳過）：

我接獲任務，運送藥物到高山，任務指示途中可能遇見搶匪，也警告我路途遙遠陡峭，需要準備攀爬道具和補品。

每次整裝，都需要盤算計畫，山姆的負重有限，攜帶過多貨物、道具和武器，會讓移動困難，增加跌倒和摔落的機會。我在基地備好材料出發，門口已經插滿其他玩家的祝福告示，令人心情愉快。

走出城鎮，眼前是一片不好走的碎石地，隨後是山坡溝壑。身為盡責的「走路模擬器」，《死亡擱淺》準備了各種走路危機，不要說基本的墜崖，操作不當的玩家甚至會被石頭絆倒。我看看四周，雖然路面已經有玩家試圖搭建能跨越這些障礙的公路，但資源不足，尚未完工。

我不太確定該怎麼走，所幸打開地圖，浮現了幾條有人走過的藍色路徑，似乎正好通往我的目的地。接著我檢查施工中的公路，發現所需資源我剛好有剩餘，於是轉身回基地帶了一些資源投入設施，再重新出發。

我隨著路徑方向前進，渡河爬山，這些地形都需要相應道具才方便，所幸當中許多處已經設置了其他玩家用過的梯子橋和攀爬繩。我過橋爬坡，也不忘對它們按讚。在還沒有梯子繩索的地方，我翻背包拿出自己的來架上。

我試圖避開盜匪，但最後發現有點困難。《死亡擱淺》裡的盜匪「謬爾驢人」（Mules）會使用雷達偵測玩家，雖然有反制手段，但一旦失手依然危險。我身上的道具有限，正在盤算該如何渡過危險區域時，注意到地圖上顯示了其他玩家建設的儲物箱（郵筒）。儲物箱打開，在公用儲物格放了其他玩家用過的「絆索槍」，這是應對人類敵人的非致命武器。我對郵筒按讚，拿了絆索槍，把自己暫時用不到的道具放進公用格聊表謝意，起身處理眼前的謬爾驢人。

通過盜匪區域，我用來爬山的動力設備電源已經差不多耗盡，我可以繼續前進，但緩慢的速度也會帶來危險，這時候我聽到警告聲：下起了時間雨。時間雨對玩家沒有直接威脅，但會逐漸損毀貨物。我四下張望，看到左前方山頭的環狀亮點，認出那是個「避雨亭」。

避雨亭也是玩家可以在地上建設的設施，除了避雨，也會自動噴霧修復貨箱。我給避雨亭按了讚，拿出自己的建設道具，在避雨亭旁邊蓋了一個「發電機」，發電機會自動幫附近的動力設備充電，我讓發電機和避雨亭的圓形範圍重疊，玩家們可以同時使用兩者。這時候，畫面浮現通知，有兩個玩家走過了我剛剛走的路徑，其他幾個玩家則用了我搭的梯子，也按了讚。

電力補給後再度出發，山頭崎嶇，有一些方向看起來可以走，其實要嘛不行，要嘛是遠路。我隨著玩家們擺放的「箭頭」告示前進，在一個緩下坡之後，把藥物送到需要的人手上。

完成任務，我依照貨物完整度、運送時間等判準得到評分，這些分數最後都轉換成讚數，如同經驗值，自動增加角色的各項能力。

我踏上歸途，途中會遇到什麼都知道了，比來時順利。下山來到碎石地，我發現幾十分鐘前投放資源來建設的公路，已經在其他玩家的努力下蓋成了，我順著公路回到基地。

如此一趟任務，我不但完成所託，也感受了其他人的幫助。整個遊戲裡，我都無法親眼看到其他玩家在路上送貨，但如果沒有其它玩家的建設和道具，我恐怕要辛苦數倍，才能抵達目的地。

如何設計合作要素

當然，讓玩家「不互相現身，但互相幫忙」的線上要素，《死亡擱淺》並非首創。

有些手遊為了鼓勵玩家拉朋友下水，不但提供「雙方登入獎勵」，也讓人連結好友帳號，把好友已經練成的角色召喚到自己的遊戲裡幫忙。這種要素可以算是行銷策略，但可以帶來的遊戲合作體驗其實很有限。

《死亡擱淺》的獨到，在於讓有共同目標的玩家隨機配對，享用對方努力的成果，並且鼓勵玩家做出對其他人有利的事情。你不需要親身出現在其它玩家世界裡來幫助他，只要你的梯子或郵筒出現在對的地方，他就會非常有感：其他玩家的努力，讓補給增加了，危險降低了，有了告示的打氣、避雨亭的噴霧和郵筒裡的道具，飄在小雨當中的BT怪物，看著看著也眉清目秀了起來。

這種合作玩法，讓我想到2013年的《風之旅人》。《風之旅人》有漂亮場景和動人音樂，玩家操縱身披長袍的旅人，跳躍和滑翔。過程中，玩家可能會隨機遇上另一名玩家，最多兩人一起冒險。《風之旅人》也是移動遊戲，玩家的主要任務是解謎並抵達終點。玩家彼此無法藉由告示或文字溝通，只能「吟唱」。「吟唱」可以發出聲音引起別人注意，也可以幫另一名玩家補充能源。在遊戲過程裡，玩家用吟唱來告訴對方位置、互相幫助。

《風之旅人》和《死亡擱淺》的合作原理類似：遊戲讓玩家有共同目標、隨機配對，能享用對方的努力，並鼓勵玩家做對其他人有利的事。事實上你很難在《風之旅人》裡害人或當小白（troll），就算你試圖引錯路，在另一玩家看起來，你看起來頂多也只會是個搞不清楚狀況的初學者，在過不去的路線不停吟唱。《風之旅人》玩家的通關情況並不連動，如果你搞不清楚方向，另一名玩家多半會自主探索，離你而去，在下一個十分鐘，或許就跟其他玩家配對上了。

《死亡擱淺》的設計，也讓玩家很難當小白找人麻煩。玩家原則上無法留下惡意設施，因為所有設施都只有正面功能，並且可以被取消。如果你覺得其他玩家的設施佔用了自己想蓋東西的空間，讓它消失就是。據一些網路影片，曾有玩家爬上別人的梯子，發現梯子末端的地形其實無法站立，悽慘摔落，或被其他移動設施拋下山崖，不過這些都是小心一點就可以避免的事情。或許會有玩家試圖用告示引導其他人選擇走不通的道路，但通常就算成功，結果也不致命，而走錯路的玩家則會認為「那則告示應該不是給我這個路線的人用的」，因此難以感受惡意。《死亡擱淺》只給玩家有限的告示選項，無法表達準確訊息，也因為這樣，惡意資訊不容易有效果。

以這種讓玩家「改變地景來互相影響」的遊戲模式來說，一種不算正面的例子，可以在「魂」系列遊戲裡找到。以《黑暗靈魂3》為例，玩家可以在地上留下訊息指引其他玩家，訊息內容則是有限文法和字詞的組合。於是我們可以在摔落即死的懸崖邊，看到訊息寫著「前有寶藏」；在「如果你把他殺死會很麻煩」的重要NPC前面，看到訊息寫著「攻擊很有用」（在這些訊息旁邊，有時會出現其他訊息，寫著「要小心騙子」）。

人性羈絆與生命意義

《死亡擱淺》強調連結：人與人要聯繫合作，才有出路。這呈現在世界觀和劇情裡，也呈現於線上要素。這遊戲和族群撕裂的真實世界的對比，就算現在還不夠多人談，以後也會有，所以我就不提了。接下來我想談的是合作跟生命意義的關聯。

讓玩家有共同目標、隨機配對，能享用對方的努力，並鼓勵玩家做對其他人有利的事。這些條件不但是《風之旅人》和《死亡擱淺》的玩家線上合作的基礎，我相信，也值得其他想營造類似體驗的遊戲參考：

1.如果玩家沒有共同目標，甚至互相敵對，或者無法享用其他人的努力成果，就沒有合作可言。
2.如果玩家並非隨機配對，而是好友連線，那合作就不會帶來匿名的利他感，畢竟朋友幫助你是應該的。這種合作能強化友情，但不會強化社會所需的，和陌生人的聯繫感。
3.如果玩家不被鼓勵做對其他人有利的事情，整個合作就無法成立。

當然，你可以說《風之旅人》和《死亡擱淺》當中那些利他的玩家行為，最終多半還是出於利己動機：我「吟唱」幫助你，是相信兩個人比較容易過關；我蓋設施是給自己用，只是我無法阻止設施出現在你的世界，我、我才沒有想要幫你呢！而立告示則是好玩或希望有讚數。然而我認為重要的是，首先，這些行動至少在結果上能為其他人帶來好處，再來，這些「因為別人的努力而享受到好處」的體驗，能促使人繼續對於和陌生人共存和合作保有信心。小島秀夫日前在台灣受訪，進一步說明了這個想法：「舉例來說，A玩家為了自己要過河就搭了一座橋。這座橋後來被其他玩家使用，並且按讚。因此當A玩家看到自己被很多人按讚的時候，就會發覺到原本只是為了自己，卻意外幫忙到其他人了。於是，下次A玩家要為自己過河或是爬山的時候，就會思考到是否能幫助到其他人，這就是日本的『Omoiyari』概念」。

這種「對於和陌生人共存和合作保有信心」的群眾狀態，可以說是人類社會的基礎。據人類學家估計，一般人最多同時和150個人熟識。如果我們只能跟熟識的人相處合作，相信他們不會搶奪打殺我們，照這估計，人類社群最多只能有150人。當今社會，隨便一個學校都超過150人，靠的不但是軟硬體的社會規範設施，也是人與人相處的信心。你可以想像，當這種信心低到一定程度，社會就算嚴刑峻法，也難以維繫。

人對社會的信心評價，通常反映社會的真實狀態嗎？我覺得難說。以數據來說，台灣是全世界治安最好的國家之一，如果要獨自走夜路，你可能會選擇台灣的街頭，而不是印度或法國。但即使是這樣，依然不時會有人抱怨覺得台灣亂、犯罪率高。社會需要信心維繫，而人對彼此的高信心，則讓大家都覺得安全溫暖，這是為什麼各種「溫情善舉」的新聞受到歡迎。許多人相信遊戲能影響人如何看世界，我自己的體驗是，我在《碧血狂殺》裡的NPC互動，稍微影響了我實際如何待人。我相信玩家們在《死亡擱淺》裡體驗到的人類互助，也有機會改變他們如何看待其他陌生人。

在網路興起的民主社會，接納別人和善待自己變得更加困難。現今網路的人際關係可能威脅心理健康，已經不是新聞。在民主社會裡，基本價值觀南轅北轍的人被逼著正視彼此，且無法說服，更顯痛苦，哲學家布倫南（Jason Brennan）甚至因此認為社會值得限制投票權，來讓人避開政治。這些都讓我們更有理由探索與人相處為安的可能性。

在《意義》這本書裡，科學記者史密斯（Emily Smith）歸納讓人有充實感和生命意義感的四種要素，其中一項就是「使命感」。引用心理學家戴蒙（William Damon）的說法，史密斯指出，使命感通常來自人相信自己正在協助穩定且持續地對世界產出貢獻[1]。歷史學家哈拉瑞（Yuval Noah Harari）在《21世紀的21堂課》裡則進一步指出，人類感到自己生命有意義的常見方式，在於相信自己在一個「超越自身眼界」的大敘事當中扮演角色[2]。

當然，哈拉瑞並不肯定這些意義感一律都健康，因為這些超越自身眼界的大敘事也常是暴力和悲劇的源頭，例如「收復耶路薩冷」、「維護日耳曼人純淨血統」。然而，與這些需要殺戮手段的大敘事相比，像我這樣的玩家在《死亡擱淺》裡體驗的是另一種「治癒式」的大敘事：讓人類重新聯繫起來，重建合作的人類社會。

遊戲讓玩家在這種和平不侵略的大敘事當中扮演有利角色，並體驗和其他玩家的互助，這些經驗，我相信都會有好的影響，讓人對其他人重拾信心，並且理解利他的使命感如何讓自己覺得充實。當然信心並不是萬靈藥，但在民主社會，如果一個人老是覺得其他人都自私自利，誰支持什麼政治立場全都是為了自己好，政治除了權力鬥爭什麼都沒有，那他大概很難和其他陌生人共同做長遠打算。

《死亡擱淺》的監督小島秀夫，在遊戲製作上一直有濃厚的和平主義色彩。小島秀夫在1987年規劃的《潛龍諜影》開創了「匿蹤遊戲」先河，強調「避免作戰」的潛入、脫出等玩法。雖然這也是因為MSX系統能力不足以支撐當年戰爭遊戲流行的彈幕運算，才做的妥協創意，但至此開始，小島秀夫在越來越多作品裡鼓勵玩家不殺人。

在《潛龍諜影》的後續系列作當中，玩家是否能兵不血刃完成任務，甚至影響遊玩評價。許多系列作把「不殺人通關」設為遊戲成就；2015年發表的《潛龍諜影：幻痛》裡，玩家在一些章節會遇上敵方童兵，若玩家用致命武器朝童兵開槍，會馬上受到指揮官通訊譴責，並導致任務失敗；在《幻痛》的線上版本裡，更有玩家發現需要集眾人之力才能獲得的隱藏結局：所有玩家解除核子武器。《死亡擱淺》繼承這些精神，玩家能取得致命武器，但其實不太需要殺人，而且若真的殺死人類，會導致 #基於爆雷危險不能跟你說 但非常麻煩的結果。

要設計戰鬥遊戲，暴力戰鬥是常見方向，也是許多玩家爽快感和成就感的來源，我自己就從魂系列遊戲的戰鬥獲得非常多樂趣。然而，從《潛龍諜影》到《死亡擱淺》，小島秀夫不走王道設計，維持自己的核心理念，開創了嶄新玩法，也帶給玩家前所未有的體驗。

＊感謝石貿元、Shu-Xiao Liu、Xiang Wang 給本文初稿的諮詢意見。

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內文註解：

[1]Emily Smith 2018《意義》時報出版 洪慧芳 譯 p.98

[2]Yuval Noah Harari 2018《21世紀的21堂課》天下文化 林俊宏 譯 p.322

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