再談《對馬戰鬼》戰鬥系統：雜揉各家特色，走出屬於自己的武士魂

除了相對親民的難易度、決意系統和招式，《對馬戰鬼》的戰鬥內容還有更深入的要素值得深究。以下依序以操作、演出、改進方向，接續討論。

操作：作戰手段的效果、組合與偏好

由於敘事需求，主角仁必須同時精通武士和戰鬼的作戰形式，這必然使得部分只想採擇其一的玩家感到彆扭：有只想要面對面廝殺的，也有只想偷偷來的。所幸在遊戲過程中玩家得以隨時切換難易度，限制手段不致於構成卡關問題。而普通難度以下不論是正攻或潛行，其實都沒有特別的難處。

在非「致命」難度下，《對馬戰鬼》戰鬥大抵屬於中間偏易的程度，遊戲平衡可說是拿捏得相當不錯。但在好用的武士技能解鎖之前，也是玩家尚未上手的初學階段，多少會因不習慣而感到困難，這種狀況則會隨著技能和裝備的提升而逐漸化解。整體體驗上，倒吃甘蔗的感受相當明確。加上SP社在戰鬥系統方面朝簡化、高度針對性的方向設計，這使得玩家不僅容易上手理解，同時在確實掌握到應對原則後，交戰難度就會明顯變得很低。哪怕後期敵人有確實增強，玩家也能夠在相對不費力的前提下完成戰鬥。

最鮮明的例子就是「架式」設計。架式系統的想法很可能是脫胎自《仁王》（Nioh, 2017），不過和《仁王》以上中下段區別攻速節奏和殺傷力不同，《對馬戰鬼》是直接將不同架式對應到敵人的不同類型，做成有如「弱點攻擊」的形式。磐岩、流水、疾風、明月四種架式，分別能對刀兵、盾兵、槍兵、暴兵四大類敵人的守式，造成增幅的破防傷害。至於架式專屬的攻擊技，也不用像《仁王》或其他本格派的動作遊戲那樣，還需要攻擊鍵搭配特定的方向鍵，進行複合式指令輸入才能放招式；而是只要稍微長押重攻擊鍵（約不到0.5秒），就得以直接出招，操作非常簡便。

操作簡化的好處顯而易見：絕大多數玩家都能夠輕易上手，並且在相對單純的進攻期間，將更多注意力放在即時的作戰策略上，而不用分神出來尻招——有時候指令輸入錯誤或時機不正確，招式還尻不出來，便更顯尷尬。包括像是《隻狼》，甚至將攻擊簡化到只有單一攻擊鍵，顯然也是要玩家專注於對刀招架的過程。只不過，這也衍生出額外隱憂，那就是玩家攻擊的連段、變化、深度無法有效拓寬⋯⋯。

然而，《仁王》系列雖然有著豐富華麗的變招連段，但操作複雜、上手困難，受眾因此有所限縮。包括像《忍者外傳》（Ninja Gaiden）系列無以為繼、《惡魔獵人》（Devil May Cry）系列銷量難以更為突破等現況，其實也和格鬥類型沒落的原因一樣：有直觀上的入門門檻，要把遊戲玩得像樣所需付出的練習成本過高。《隻狼》或《對馬戰鬼》則只要求玩家理解基本的操作原則，就能夠在相對簡化的指令設計下，打出漂亮、具觀賞性的痛快場面。大眾玩家並不需要那些只有高手才能參透的深奧操作，這或許也是現代動作冒險遊戲的趨勢。

雖然說《對馬戰鬼》依循潮流，簡化了動作指令便於玩家上手，透過有意識的按鍵組合規劃，SP社更得以實現在單一場戰鬥中即時變化所有攻擊手段的樂趣。包括部分媒體和實況評論，以及我在之前的上市前評測有提過，《對馬戰鬼》允許玩家透過組合熱鍵的切換，達到同時使用十幾種不同戰術的效果。這在相似類型遊戲中可說是相當罕見。

基於家用主機手把按鍵有限及其他原因，如《仁王》和《隻狼》都只能同一時間在特定格數中，裝備限定技能使用。以《隻狼》為例，玩家只能同時裝備三種忍義手、一種流派招式，和一種忍殺技能，頂多再加上五格道具欄位（但《隻狼》基本上並沒有什麼攻擊性質的道具⋯⋯）。然而《對馬戰鬼》則能夠同時有四種各具獨特武技的架勢、四種投擲道具、四種戰鬼武具、兩招超必殺技、一招終極大絕；弓箭還分成兩把弓四種箭矢，吹箭也分成兩種毒針——且這所有項目都不需要進入暫停選單，而是能即時利用組合熱鍵現選現用。也就是說，你隨時都可以上演「打爆蒙古勇士的十五種方法」。在輸入指令簡化的前提下，依然能保有最多樣、完全的即時應戰手段，這是《對馬戰鬼》之於操作設計上，最值得稱道的成就。

也因此，有部分玩家在遊戲進行一段時間後，就開始對戰鬥內容感到疲乏，這在我個人看來是有點奇怪的：《對馬戰鬼》不僅就作戰手法有高於平均的多樣性，且這些多樣化的交戰方式都是隨時得以活用，而不需要暫停切換畫面來做裝卸。包括連弓箭也有專用增益效果的甲冑、護符，加上隨處都得以撿拾補充的箭矢，玩家即使武士或戰鬼玩法都玩膩了，想當個狙擊手用弓箭清場，也是完全可行的。如果玩家能不拘泥於自身習慣的打法，嘗試著使用其他交戰方式，應該就能發現對馬的戰鬥藝術，仍有許多創意值得發掘。

演出：對峙、傳奇武藝、戰鬼架式

以「在遊戲中打造出理想的日本武士電影」為目標，《對馬戰鬼》當然少不了各種帥氣的演出效果。其中，透過序章教程演示的對峙系統，該算是玩家於本作中最早接觸到的耍帥玩法。

透過敵前叫陣，強制敵方進入一對一拔刀勝負的局面，宛如早期「義大利式西部片」拔槍對決的描寫（話說，義大利式西部片其實也受黑澤明的武士電影影響甚深）。表現上雖然過於浪漫而理想化，但演出效果之好，完全能讓人忽略其合理性，是遊戲性至上的又一例證。而在相關技能「對峙連殺」逐一解鎖後，還得以一口氣連續斬殺兩到三個敵人（配上完全升級的境井家甲冑，更能將連殺數最大化至五名），是兼具痛快和實用的戰鬥開局方式。

且雖然對峙成功的效果如此強大，SP社在設計時也不忘衡平處理。倘使玩家拔刀比敵人攻擊慢，不過就挨一下白打；若是在敵人出招破綻前出手了，更會因為自身露出大破綻而慘遭重傷害，血量一下便會貼底瀕死。在通過第一幕的下縣巖原後，敵人還懂得做出手假動作騙招；第三幕上縣以降的精銳蒙古兵，出招則更快、動作更小。像我這樣反應慢半拍的玩家，在上縣就乾脆放棄對峙啦……。

SP社當然知道會有我這種手殘玩家，所以很貼心地再設計了必殺技系統。透過消耗決意，除了作為守勢用於回血，更能用於攻勢施展奧義，以無法防禦的強大劍技格殺敵手。

「天斬」是遊戲前期最早能夠取得的傳奇武藝。施放之後，仁會以極其迅捷的身法一刀橫劈斬向對手，視覺效果上類似《鬼武者》（2001-2006）系列的「一閃」，有如貫穿敵人身體般砍出神速的必殺一擊，敵人無法防禦，也沒有可閃避的跡象。這招式不僅僅是耍帥而已，由於效果強大，玩家實際使用之後，就會知道消耗一點決意是完全值得，也確實需要有這樣的使用限制才符合遊戲機制平衡：招式瞬發、高傷害、包圍無用、沒有抵抗手段、三公尺內距離瞬間指向性打擊⋯⋯。同時，這看似單體傷害的技能，其實若敵人身體靠在一起，只要都在仁出招的軌跡上，一發天斬斬殺兩人也是可行的。

《對馬戰鬼》一對多的戰鬥常態，一般玩家剛開始接觸時大概都要一段時間適應，若能及早拿到天斬，被圍毆時很多狀況都能以此來突圍解決。包括一對一決鬥當下，如果一時被敵手連續出招的武技壓制，或是難以應付敵方的不可防禦攻擊，在險境中硬是衝出一發天斬，也是重新調整自身節奏、奪回攻擊主導權的有效手段。

到了遊戲中期，玩家還能夠取得更加強大的傳奇武技：怒舞。但由於消耗偏高（需使用三次決意），根據使用情況還會有揮空、傷害溢出等問題，因此天斬並不會被後期技能取代，而是各擅勝場、各有各的帥氣之處。

當然，說到戰鬥演出，我們絕對不會忘記那驚人的「戰鬼」架式。

遊戲中第一次解放戰鬼架式，是在主線任務「鎗川的戰鬼」攻防戰。鏖戰至終，境井仁當眾揮刀斬下蒙古將軍的頭顱，受此震懾，在場元寇紛紛為之驚懼而潰逃，畫面隨之切為高對比黑白影像，同時響起的主題音樂：〈For Yarikawa Theme〉，曲調既熱血又悲涼，意味著仁成就了一代傳奇、護國衛民的戰鬼，卻也遠遠地偏離了武士之道的榮耀。這是整部《對馬戰鬼》故事中最史詩、激昂的一刻。

戰鬼架式相當於其他動作過關遊戲的大絕招，透過擊殺敵人累積計量表，量表滿就可以施放。但形式上不同於《惡魔獵人》、《鬼武者》或《仁王》，通常以強化玩家角色的攻防及速度為表現；由於整個遊戲畫面會轉為黑白，戰鬼架式更像是開啟一道結界，凡是在結界內的敵人都會受到恐懼靈氣影響而無法進攻，直到玩家斬殺三個人，或是時間拖太長到效果結束為止。整體表現形式相當特別，在我的有限印象中，似乎沒有看過其他遊戲有類似的處理手法。

比較可惜的是，由於戰鬼架式效果太強，作為平衡，SP社將之發動條件設置的相對嚴苛：玩家必須在完全不受敵方攻擊受傷的狀態下，擊殺七名敵人，才能夠完整累積計量表。且即便量表積滿，一旦因為敵方攻勢損血，量表也會即時歸零，而要從頭積存。這讓戰鬼架式在實戰中顯得頗為雞肋：好不容易小心翼翼積滿大絕，想說不馬上用掉的話，等等被打又不能用了。但積滿量表的時候可能正好就剩下一兩個敵人而已，往往使用時機不佳。還不如用爆竹＋連鎖暗殺的組合攻擊，總能夠穩定收掉三個人頭哩。

若不是總能保證自己無傷的動作遊戲高手，戰鬼架式於日常戰鬥的實用性確實不高。作為效益補償，當玩家穿著完全升級的戰鬼甲冑，則只要擊殺五名敵人就能使用。或者在各個遭遇戰、營地戰鬥中，透過潛行「殘殺」蒙古將領，也能夠一口氣聚滿量表以解放架式。但總體而言，戰鬼架式在本作中，其實是敘事層面意義大於遊戲性的實用意義。單是鎗川一役的震撼，就完全體現出「遊戲系統為敘事服務」的積極價值。

缺陷：顯而易見的可改進處

在繁多的技能列表中，考慮到不在少數的強制正面戰鬥，優先解鎖「武士」類別技能，應該是遊戲前期比較能提高容錯率的方向。而「擊擋」和「躲避」兩大技能分支要先點哪一個，就看玩家自己的接戰慣性而定。假使你習慣《血源詛咒》（Bloodborne, 2015）的墊步、以閃躲為主要過招手段，自然便以躲避技能優先；反過來說，你若嫻熟於《隻狼》對刀招架的節奏、以打鐵為己任，那擊擋就是你的最愛。

之所以在初期不用先強化「戰鬼」技能，是因為本作的潛行本來就很強了。事實上，《對馬戰鬼》的潛行明顯過強，這除了因為各色戰鬼技能道具的效果過於霸道，還建立在遊戲中堪稱「傻氣」的敵人索敵AI上。

《對馬戰鬼》的所有敵方角色，視野都僅及於各自人物正前方扇形約120度角的範圍。更糟糕的是，這些敵人目光所及只有視線水平線以下，也就是說，他們能往下看，卻看不到上面的東西——除非身為潛伏者的你已經被發現、正處於被追捕的局面。這造就了十分搞笑的狀況：瞭望台上的偵察兵當然能從比較遠處發現你；但若敵人在你下方烤火休息，就算他正面朝向你，而你是蹲在離地高不過兩公尺的蒙古包頂上，他也無法察覺你的存在。也就是說，就像《星際大戰 III：西斯大帝的復仇》裡的歐比王一樣（It's over! Anakin! I have the high ground.），在對馬島只要站在高處，就能夠立於先發制人的不敗之地。

另一方面，在玩家被敵人發現後，若嘗試逃跑，敵人也很容易就會追丟我方，或因為超過預設活動範圍而放棄追擊、原路返回，這應該也是值得檢討的。在具備潛行要素的遊戲中，刻意限縮敵人的感知範圍和索敵能力，當然是調配難易度、增加遊戲性的重要設計。從《最後生還者》（The Last of Us, 2013）到《隻狼》，都經過這樣的處理。《潛龍諜影》（Metal Gear Solid）系列的小兵會受到黃色書刊的引誘而迷惑，亦為趣味性的做法（對馬的鈴鐺和爆竹也是相同道理）。微妙的是，《對馬戰鬼》的索敵AI未免過於笨拙，「只看下，不看上」的匿蹤遊戲敵人，我似乎還是第一次遇到。更有甚者，你可能自己曾經觸發、或是在別人的影片中看過：當你跑到蒙古包裡時，可以將追擊你的敵人隔著帳篷簾幕通通刺殺掉的狀況。

雖然潛行只是《對馬戰鬼》廣大開放世界的遊玩要素其中一環，但「戰鬼」作為本作故事的核心設定，匿蹤也當然該是一個重點項目。當前對馬中的潛行雖然稱得上好玩，而且方便上手，我也愛用；但若可以強化敵方在索敵、反潛行方面的AI，應該能夠提供更驚險刺激的樂趣吧。

再者，敵人種類的相對單調，也是《對馬戰鬼》戰鬥要素中比較可惜的部分。除了斗笠幫的劍客、島上原生只有持刀劍和長槍的野盜，蒙古帝國的戰士類型總共也不超過十種：單刀、雙刀、刀盾、長槍、長戟、大盾、火槍、擲彈兵、弓兵，再加上強化版的蒙古將領，以及偵查、擾亂用的蒙古獒犬。不同區域的蒙古軍會有造型差異：布衣、赤甲、青甲、黃甲、黑甲重裝；但也僅僅反映其階級／強度差異，整體攻擊特色則變化不大。

這或許是基於寫實背景比較難加油添醋的項目。畢竟軍隊的編制就擺在那邊，SP社能在十三世紀背景下生個擲彈兵出來，讓他們丟丟震天雷什麼的，該算是煞費苦心了。要求這類歷史背景遊戲增加敵方種類多樣性，似乎比較困難。勉強能想像的，就是加上從宋朝俘虜、收編的漢人軍隊，以及歸順蒙古的高麗軍隊來做文章。畢竟高麗武將金方慶也的確是征日的主要一員。不過製作組會迴避史實上多民族的聯軍組成，除了時間和成本因素，大概還是為了避免來自中國和韓國的可能政治爭議吧⋯⋯。

增加敵人種類也許有實務上的困難，但至少我希望SP社能再幫弓箭手設計一套近戰的攻擊動作。否則每次明明我都站在幾乎親得到弓兵的距離了，他還是挽弓對著我的臉射箭，未免太不自然啦。