電子遊戲業界審查的今生今世：中國式和諧、SONY與東京奧運

如同電視電影分級，電子遊戲也有相應的分級制度。有時候在遊戲預告播放之前，會出現特定的英文縮寫搭配醒目標示的字母或數字，就是對應國家／區域經審查機構檢驗後，核定的分級標示。除了我國的五級制分類 [1]，一般遊戲預告中常見的有以下幾種：

・ESRB：娛樂軟體分級委員會，廣泛通行於美加地區。
・PEGI：泛歐遊戲資訊組織，歐洲通用之電子遊戲分級。
・CERO：電腦娛樂分級機構，日本專門用於電子遊戲分級。

不論是基於政府法律條文或是民間組織自發性的評級，和電視電影分級相似，遊戲分級由於法律規範性很低，其作用往往僅供參考，對有心的消費者而言很難形成有效的約束力。但畢竟可以提供低年齡層使用者的家長，在教育及兒少心智維護上作為依據。而既然有通用的審核機制，按理來說，遊戲發行商只要配合送審，然後按審定分級加上標示，再開始銷售遊戲本體就好。然而如今卻不是這麼一回事。

在地化調整

有些遊戲的既有內容在特定國家會導致其無法核准上市。例如《俠盜獵車手V》在日本銷售時，由於日本法律上嚴格禁止任何媒介展示生殖器，因此凡是遊戲中出現任何性交、情色或純粹生殖器裸露（這些在《俠盜獵車手V》所在多有）的場景，都經過了畫面裁切或是演出變更的處理。儘管其他還有像日本色情影片那樣，透過重點部位打馬賽克以迴避法律糾舉的作法，可能作為開發端的Rockstar Games覺得這麼弄實在太醜吧，日版《俠盜獵車手V》乾脆刪去大量性描寫，幾乎成了和原版氣質相去甚遠的遊戲。

這種被玩家普遍稱為「和諧」的做法，日本基於「符合國情」所做出的修正並不少見。除了前面提到的《俠盜獵車手V》，包括《異塵餘生》系列和《生化奇兵》系列也有做出相關調整。情色元素之外，血腥暴力表現是評級的另一項重點。日版《生化奇兵》為了避免被分類為十八歲以下禁止購買／使用的「CERO Z」級，因此將人物爆頭的相關表現修掉。這類調整視聽呈現方式以擴大受眾導向的做法，在電影界其實也屢見不鮮，但通常僅在製作階段協調處理。產品完成後仍能配合不同國家地區的適法性需求做出相應調整，反映出遊戲產業以數位內容作為商品主體的高度彈性。

至於中國，則更是和諧的大宗師，相關新聞、規定不勝枚舉。光是遊戲中禁止出現屍體和血液就十足荒謬。為了避免因血腥暴力表現導致遊戲無法上架，原本一些遊戲採取「變更血液顏色」的作法本就相當突兀──綠色體液到底哪個星球來的？儘管在其他國家的不同媒體上類似處理並不罕見，例如日本動畫《School Days》最終話的血腥場景，在電視公開播映時，凡是出血內容一律以黑色液體呈現，遂有了「人體噴石油」的趣談（？）。但或許不論綠色或黑色，對中共廣電總局還是太刺激（共黨高官：「我說你這還是靜脈血的顏色吶～」），今年新制度擬定後乾脆一律不准。看那從《絕地求生》改成面目全非的《和平精英》，被打死的敵人還會向玩家揮手致意，真是一派新中國的和平新氣象哩。

簡單的出血效果除了帶來刺激感官的快感，同時也和遊戲體驗的沈浸感有關：若你在一款風格寫實的遊戲中手持長劍砍殺、或用槍彈射擊敵人，卻怎麼樣也不會出血，有時候不免讓人感到出戲。考慮到較低年齡的青少年，或排斥、畏懼鮮血演出的用戶，其實大多數有血腥表現的遊戲都可以自由開關出血特效。但像中國官方打從一開始就禁止玩家有選擇的餘地，只怕是適得其反，傷害了遊戲產業的主體性之餘，也讓中國玩家更寧願選擇完整無修正的海外版本遊戲──而那有些是非正當管道取得，或盜版的軟體。這對市場整體而言自然是更加不健康的。

哪怕暴雪公司官方如何信誓旦旦地聲稱：《爐石戰記》的卡牌圖面修改沒有「中國因素」，玩家對此只怕也是「語畢，哄堂大笑」的反應。然而，可能是隨著遊戲業產值日趨蓬勃擴張，為了避免樹大招風、引起衛道人士生事等麻煩，或意圖打進像中國這樣封閉卻龐大的市場，中國以外的一些遊戲廠商，也開始就各個不同層面，可能帶有道德方面問題、或是有礙於全年齡推廣的遊戲表現做調整，因此在近年引發了不少爭議。

自律、自肅、自我閹割

最引人注目的就是SONY，其針對在PS4平台發行的部分遊戲「略做調整」，是玩家社群最近一兩年的熱門話題。在此列舉最有名的兩個事件為例，一個是「《野良與皇女與流浪貓之心》『聖光降臨』」事件，一則是「《惡魔獵人V》裸露修正」事件。

《野良與皇女與流浪貓之心》（ノラと皇女と野良猫ハート，以下簡稱《野良》）是由HARUKAZE 2016年於電腦平台上推出的成人戀愛冒險遊戲。之後和一些廣受歡迎而經由「排毒」、轉戰到家用主機的日本美少女成人遊戲一樣，《野良》刪減、修正了原有的性愛和情色圖像及演出，陸續移植到了PSV、PS4和NS上。有意思的是，儘管《野良》在移植過程中，做了符合業界常識的調整，使其從原本成人取向的色情電玩，變成只是有些清涼養眼的一般圖文冒險遊戲，作為平台供應商的SONY卻似乎還不滿意。

PSV版本上市逾一年後，《野良》PS4版也在2018年10月與NS版同步推出。原先PSV版僅以薄薄光線適度掩飾美少女重點部位的處理，到了PS4版卻是以大面積光幕粗暴的整片遮掩，有時候幾乎佔去了CG圖超過一半面積。構圖面目全非、畫面敘事效果受到嚴重干擾、美觀性蕩然無存，這已經到了明顯會嚴重影響遊戲體驗的地步。由於同期的NS版是比照之前的PSV版標準製作，CG畫面表現就很正常。對比之下，矯枉過正的PS4版則顯得非常不自然。同樣都是SONY產品平台，為何從PSV到PS4短短一年，在圖像規範的政策上就有偌大變化，令人摸不著頭緒。

《惡魔獵人V》（Devil May Cry V）的裸露修正也令人相當在意。遊戲進行過程中，其中一段過場是第一男主角但丁公主抱著全裸的女主角之一翠絲。有網友注意到，包括PC、Xbox ONE、以及PS4本身多平台上，僅有「PS4的歐美版本」在首日遊戲更新後，加上了足以遮蔽翠絲臀部曲線的絢光效果。奇妙的是，同樣是PS4版，日文版遊戲卻並未導入這項調整，官方態度如此曖昧歧異，顯然是有什麼針對性的特殊考量？

僅就歐美／國際版本遊戲做出裸露規範，合理推測可能是因為SONY對歐美地區市場輿論反應過度謹慎。以2017年10月爆發的哈維・溫斯坦性騷擾事件為起始點，受到「# MeToo」概念號召的女權爭取行動風起雲湧，性霸凌、性剝削和肉體消費議題的敏感程度，以最近兩年而言，至少在第一世界的範圍裡達到前所未有的高峰。普世對性別人權的高度重視值得肯定，但有時候極端的自律或他律，也可能導致無謂的過度反應和獵巫情緒。

以《惡魔獵人V》翠絲的屁股蛋而言，一來本作在各地分級上原已經是建議17歲以上使用的遊戲（歐洲地區包括PEGI和德國的USK，更是18歲以下禁止購買使用）；二來《惡魔獵人》歷代有關裸露的場景，幾乎沒有賣弄色情的成分，更多的是幽默或搞笑意味；三來翠絲在外貌和性格上已經是成熟的女性，因此也不會碰觸到西方最敏感的兒童色情問題。一款已通過分級審查，並且明顯沒有性暗示的遊戲演出，竟還要經過如此修正。配合上述時空背景，或許應該要視作SONY國際銷售布局上，基於避免爭議的過敏反應，才能自圓其說。

只是，在當前我們已經有像是《俠盜獵車手》系列、《戰神》系列等多種從不避諱性描寫的完全成人電子遊戲，SONY（或是CAPCOM）竟縮手縮腳的走回頭路──還只是因為其實不具有性慾成分的翠絲美臀場景。難道SONY也想學任天堂，走「打造健全、閤家同樂的客廳」路線嗎？那PS4版的《野良》要不要也向NS版看齊、別再這麼突兀的「聖光充滿」？

TOKYO 2020

前面提到兒童色情問題，倒是像《野良》那樣的美少女遊戲，就有可能在歐美引發相關爭議。日本動漫畫傳統上那類有著水汪汪大眼睛的美少女圖像，由於偏低齡的五官比例特徵，使其在西方人眼中多數屬於未成年的形象。雖然很多日本電腦美少女遊戲會標明：「作品中所有登場的可攻略女性角色均已年滿十八歲」，但那往往是欲蓋彌彰，玩家自然心照不宣。

有意思的是，本格派的日系美少女類型遊戲，除了日本本土及長年受其薰陶的泛東亞文化圈，很難想像這還能賣到歐美去。那又何必在意洋人眼光、硬是要一股腦的和諧？扯得稍微遠一點，說不定是受到即將開辦的2020東京奧運所影響。

以迎接2020年的東京奧運為由，日本三大超商就在今年初發表聲明，「為了顧及國際形象、女性顧客感受，店內成人雜誌全面撤櫃」。基於特殊的民俗背景，日本的風俗產業、性娛樂向來遠近馳名，也在日本庶民文化史佔有重要的一席之地。包括其當地獨有的大量美少女成人電腦遊戲產業，相信也是基於日本獨有的文化風氣而產生。

尷尬的是，隨著近代西風東漸，日本在成為現代化國家以後，為了避免國際上其他先進國家非議、讓自身有著更現代性的「洋派」形象，傳統與性開放有關聯的作風，也就逐漸被禁止（例如明治維新以後，原先習於男女混浴的公共浴場就被下達了「混浴禁止令」）、轉入檯面下，或是用種種虛以委蛇的方式上下交賊（例如前面提到以馬賽克遮蔽裸體重點部位，以避開公然猥褻的罪名）。日本主流價值觀之所以對既有豐富的情色文化存在矛盾情結，顯與西化密不可分。

也因此，在東京睽違五十六年，即將再次舉辦奧運的當前，如此國際盛事，自然不容許國家在世界各國齊聚自家庭院時候出醜。原先隨處可見的成人雜誌，經過明確理由宣示而受到自主性管制。SONY對其遊戲平台上的日本遊戲裸露表現進行修正，雖然沒有明說箇中緣由，但與超商書架一樣受到東京奧運效應影響的可能性是有的。這和日本電視影音產業的預期銷售熱點有關。

在日本已先行預告，2020奧會賽事將以8K畫質訊號轉播後，各大電視相關的電器商莫不摩拳擦掌，競相投入8K電視的研發製作，準備搭上屆時想當然爾的換機熱潮。SONY作為高規格電視製造的大廠，自是要站在浪尖上躬逢其盛。「到了高畫質電視的銷售關鍵期，可不能出任何紕漏了。」說不定SONY決策高層有這樣的想法。那集團旗下與多媒體影音產業關係密切的PS遊戲鍊，也就不可避免地要受到更嚴格的檢視。儘管只是幾款跨平台遊戲的裸露表現，他們會想根除一切潛在造成一般家庭用戶對其企業負面觀感的因子，也不是不能理解：畢竟這可能關係到公司在大年裡一整年份的營收。

這樣的推測和預估並非沒有根據。日本電視產業之興盛，可說是和奧運關係密不可分。以上一次辦在東京的夏季奧運會期前後觀之，在1960年，日本民間家庭的電視普及率不到五成；到了1964東京奧運當年，則一舉躍升至將近九成 [2]。雖然這也和當時候日本社會普遍高度經濟成長的景氣有正相關性，在當地舉辦、且史上第一次透過衛星在電視上轉播的奧運賽事，卻絕對是日本電視得以全面普及的重要觸媒。

就算現在家家戶戶都有電視，一般用戶是否有更高畫質需求尚存疑慮。然而，需求很多時候是被創造出來的，在電視高度普及之前，可能也不見得有很多人認為客廳一定要擺一台才行。而今又逢東京奧會，「奧運年＝電視年」的產銷神話是否能在日本再現？只能說：讓我們拭目以待！

未完待續

本文試著從多個面向，討論當代電子遊戲審查、自我審核的因果。2020東京奧運的影響看似關聯性不高，考慮到SONY作為國際電器大廠，除了遊戲玩家，還面向更多非玩家的一般群眾，企業形象公關操作可馬虎不得。至於任天堂，作為電玩業界的古老巨人，可沒有電視要賣。只要遊戲品質OK，別過度晦淫晦盜，其餘的就Let it go了。

然而，最早開創遊戲審查機制的，其實正是任天堂。下一篇文章，再讓我們回到上個世紀八○年代，看看在遊戲業一代龍頭雅達利重挫以後，任天堂如何趁勢崛起，並且利用遊戲審查等規格化制度，開創上一個電玩的黃金時代。

那是個人電腦都尚未普及，電子遊戲還在迷霧之中摸索探尋、屬於眾神的年代。

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內文註解：

[1] 2011年起，原名《電腦軟體分級辦法》改為《遊戲軟體分級管理辦法》，原先的普遍級、保護級、輔導級與限制級增加為五個等級，由輔導級再劃分為輔12級與輔15級。

[2] 〈耐久消費財の世帯普及率の変化〉，統計資料-公民統計，帝国書院。（資料來源：内閣府「消費動向調査」）