海外遊戲開發者訪談：半路出家飛德國勇敢追夢 Peko的UI/UX 設計師之路

大家好！我是中藥舖老闆 Luci，現職國外遊戲公司的資深設計師，主要跟大家分享一些國外所學的經驗與設計資訊。今天這篇文章是以訪談形式為主，跟在國外做遊戲的開發者聊一下開發經驗與心得。

這次的專訪就跟著老闆一起移動到歐洲吧！前陣子認識了一位在德國柏林工作的朋友 Peko Lin，她的背景非常有趣，從小學藝術的，為何曾在國際知名藝術家畫廊工作，而如今走進遊戲圈，更在歐洲全球知名的遊戲工作室擔任 UI/UX 設計師。

【編按：本文章為 Podcast 訪談之節錄，有興趣的可以點擊下方串流平台收聽完整內容】

多重鋪梗的求學期

Peko 的爸爸是位藝術家，所以從小也對藝術產生了興趣，於是高中大學都就讀藝術相關的學校，復興美工與台南藝術大學。

由於小時候受到魔戒電影的影響，加上對於藝術有興趣，所以非常著迷於劇中的盔甲、幕後道具、特效等著製作與開發。甚至有衝動想直接去紐西蘭的 Weta Workshop 工作室上班。不過礙於當時資訊與管道的不足，只好放棄。

不過 Peko 的大學主修還是選了相關的「金屬工藝」，希望可以滿足一下自己的夢想，成為一位 Man At Arms Reforged 節目中，在熔爐與汗水中不斷敲打的鐵匠，鍛造出一把把的兵器。不過 Peko 自嘲說「最後也只是做做首飾或是飾品之類的啦～」

回想自己什麼時候開始宅化的，Peko 說大概是 12 歲的時候。他當時非常迷網路遊戲（MMORPG），像天堂、魔獸世界、RO 等。加上從小學藝術相關，高中不斷修練電繪技術，所以也在 RO 雜誌畫過漫畫連載，時間長達將近三年。也因為如此，默默在 Peko 心中埋下未來發展的伏筆。

當時從藝術學校畢業的她，發現學校並沒有教「如何成為一位職業且能養活自己的藝術家」。於是他決定先進畫廊工作一邊建立人脈與經驗，或許有朝一日可以成為當代藝術家。

Peko 其實猶豫過投遊戲美術，但因為身邊不少朋友分享進入遊戲業的生活後，讓她卻步了。 最後因為某些機緣，Peko 在台灣村上隆的畫廊中工作，走進藝術圈更獲得不可多得的機會。

被德國召喚的心

Peko 國中時因為某年的世足賽而變成了一位瘋狂的「德國迷」。出社會開始工作後，有了一點積蓄，於是希望有一次去德國打工度假的機會，所以 Peko 也利用下班時間進修德文。當時村上隆畫廊與德國藝術家合作的關係，希望可以在德國柏林開設一間畫廊。因為同事都知道 Peko 的熱忱，於是便詢問她是否有意願去德國，一個天時地利人和的機會！Peko就這樣一路待到現在，已經九年了。

去德國之後，事情並沒有 Peko 所想的這樣順利，因為簽證與時間的關係，最後 Peko 其實是在柏林的別間畫廊工作。而且畫廊是一個較為特殊的工作環境，所以職涯的天花板非常有限，加上語言與學歷背景關係，工作並不順遂，於是她開始思考自我發展的機會與方向，而此時心中的遊戲魂召喚了她。

Peko説「柏林是一個非常有生命力的城市，無時無刻都有很多活動再發生，就像一線的大城市一樣。」所以 Peko 不斷去參加很多遊戲相關的社交活動、聚會、講座，像是柏林就有當地的 mini Game Jam、招才講座、industry Meet Up 等等，而環境也漸漸影響了 Peko，因為當時正是 2013，人稱「獨立遊戲的元年」。

I Wanna Be Part of It

Peko 開始思考，想長久待在柏林，應該要有一個學歷會比較好。當時德國有三間遊戲開發的專門學校，Peko 就考上了其中一間學校「柏林經濟科技應用大學（Hochschule für Technik und Wirtschaft Berlin）的遊戲設計科系（DE:HIVE）」。這間學校出來的學生發展都非常的好，所以錄取率也只有十分之一的機率，而 Peko 就在 4、500 人的競爭中錄取。

其實 Peko 在唸書的期間，還有稍微將求學的文章分享在巴哈論壇上。當時是希望大家可以一步步跟他一起體驗遊戲設計學校的過程，讓大家知道其實在德國唸書不是不可能，也沒有那麼遙遠。老闆從小不讀書，考試都是倒數三名的，26歲才開始學英文，但現在可以在歐美各國工作。當然是需要付出一些努力，其實走出去並不難，「難的在於你有沒有找到適合自己的方法」。

再一次回歸校園

Peko 唸的學校會要求學生製作畢業製作，而且她提到有些學生的作品甚至得到了德國遊戲大獎，或是在 Steam 平台上獲得很好的迴響。而學校與產業的連結也是非常密切的，不時會有業界或是校友回學校看學生的畢業展或是專題展覽。此契機也讓 Peko 在畢業前認識在 Ubisoft 的校友，而輾轉得知柏林的 Ubisoft 有在招聘，最後度過重重的難關，在畢業前就獲得招聘的機會！

Peko 在畢業後去Ubisoft工作了一年，接著就去 Wooga 工作。Wooga 是德國知名手機休閒遊戲公司，專注在做「尋物解謎遊戲（Hidden object game）」的公司，最知名的作品是《茱恩的奇妙旅程：尋物解謎》（June's Journey - Hidden Object）。

產學合作的連結

在國外很多學校都非常注重產學合作，尤其是遊戲開發相關的學校。老闆之前唸的卡內基美隆大學的娛樂技術中心 CMU ETC 就更直接的讓學生每一個學期都在做業界專案。現在老闆在的瑞典斯德哥爾摩，也有一間非常有名的遊戲學校叫做「Future Games」，長期跟很多遊戲公司合作。不論是就學期間的實習，或是畢業後的招聘，都有非常密切的連結。

Game UI/UX 怎麼學？

Peko 說，很多時候遊戲 UI 設計師都是從美術轉換過去的，透過案例分析的方式，臨摹其他遊戲產品開始，一邊臨摹一邊思考箇中用意，慢慢體會出自己產品的特點，她自己在 UbiSoft 工作的時候也經歷過這段時期。

Game UI/UX 學習的方面，並非如其他如人機互動 （Human–computer interaction）科系的學生出來，可以透過經典的教材、必讀的聖經等書籍跟資料、以及系統性的教育，來研究出如何製作出好的商業產品。

UX 在產業中的差異性

Peko 在 Ubisoft 與 Wooga 的職位都是 UI/UX 設計師，她認為 UI/UX 的最大差別是，UI 是負責視覺呈現，像一個按鈕需要是什麼顏色，怎麼樣的風格等等；而 UX 是負責體驗流程，當玩家按下這個按鈕有什麼回饋，會到哪，怎麼進行等等。「如果我們把 UX 視為一套遊戲的骨架，那 UI 可以説就是這副骨架的皮。」

她說 UX 設計師跟遊戲設計師有很多重疊的地方，但還是有很大的不同。反而 UX 更像是在監督遊戲設計的體驗上好不好，跟適時的提醒遊戲設計師哪邊不順、哪邊不夠明確、需要加強資訊傳遞等的意見。

而在 3A 公司時 UX 所負責的內容又更多了。因為玩家來自全球各地，但可能會是從不同的平台上遊玩遊戲。所以在細節上的思維會比手機遊戲更不同，比方說操作上就需要考量到用鍵盤滑鼠的玩家，跟用搖桿的玩家之間的體驗。

甚至到各大硬體廠商對於遊戲內容呈現會有所需求，比方 Avatar 的位置、LOGO 的位置、或是成就資訊等等。也提到這幾年業界很熱名的一個話題「Accessibility」（輔助功能），也是 UX 需要負責的一個領域。

另一個重要的工作就是「User test（使用者測試）」。有別於一般的 Q&A 測試，Q&A 測試偏向於硬體或是除錯性的測試； UI/UX 測試則是偏向體驗性，需要有目的性地去理解測驗者是否體驗指定的要求。而前置工作也相當多，包括設計問卷、提供回饋管道、收集數據跟分析數據。Peko 說，最重要的是， UX 的工作很重視數據，跟數據分析（Data Analyst）合作非常密切，所以很多時候需要拿數據打人臉。

老闆目前所處的公司也有專門的 UX 團隊，所以工作上有很多好處跟壞處。像是 UX 的人常常會來要求修改體驗相關的問題，來提升遊戲的營收、體驗、流程等。有時候遊戲設計團隊會覺得「事情都做不完了！還來......」。

但是，有 UX 團隊的好處，就是在開發時，可以更精準地找到使用者的需求。就如 Peko 說的，UX 是透過數據來提出改善的，所以在開發時如果可以更早地引入 UX，其實可以更有效地開發出好的產品。

規格上的不同

在經歷過 mobile game 與 3A 開發後，Peko表示，畫面規格上的差異是 UX 設計上需要注意的點，因為規格的差異，讓她有時候設計上會受到一些限制，但在經驗積累與專案繼承的關係下，可以開發地更順利。

例如在射擊遊戲更換武器的 UI 上，就會因為輸入裝置的不同，而有所不同。使用搖桿時，相對應的會是以圓盤 UI 呈現；而使用鍵盤的話，則是會以橫列式的 UI 為呈現方式。但手機上對於輸入的方法就差異不大，因為玩家的 input 都是透過手指頭。這一點，老闆之前在玩《暗黑破壞神2 獄火重生》也很有感覺。

再來就是關於跨平台時的資訊顯示。因為畫面規格的不同，以至於同樣產品在手機、移動裝置、或是家用主機上就會有所差別。她提到火箭聯盟的 Switch 版本就不是很理想，直接轉移，而使得很多資訊在 Switch 的螢幕上變得相當難閱讀。

「Implementation」 讓你 UI 更上一層級的方法

Peko 分享了一個觀念，如何讓你的 UI 技術提升？方法就是「Implementation」（實作），設計師自己也需要會懂一點引擎。在很多公司 UI 製作完素材（assets）後都會直接交給工程師，但當你希望 UI 的呈現更豐富、根據說服力的時候，可能就需要雕細節、動態、呈現方法之類的。

除非是由所謂的 UI developer 專門幫忙製作，這些細微的調整對於工程師來說是額外的負擔，因為他們需要優先處理更核心的問題。

所以 Peko 建議如果自己懂基礎的引擎，或許可以前期開發時，先自己嘗試各種不同的效果、視覺等，而不需要依賴工程師，或是他們只需要開發最終版本即可。如果懂 3D 建模的話，甚至可以開發出更有質感的 UI，也會讓自己的能力更上一層樓。

所以漸漸可以看到每一個公司在對 UI 相關的職位的技能需求會更高，也希望每一個 UI artist/designer 會更多的技能。

文化差異 影響 UI/UX 體驗？

當老闆跟 Peko 聊到 UI 呈現時，不免就說到亞洲與西方的差異。常常可以看到亞洲遊戲畫面總是滿滿的UI，不論是活動、禮包、提示等，一定要把畫面塞好塞滿，但反觀很多西方遊戲的介面就非常不同，我們都認為這跟文化差異有關。

Peko 說有時候給外國開發者看亞洲的新聞畫面，對方總是很訝異怎麼這麼多東西同時發生，到底要看哪裡，就像看到 Yahoo 美國版首頁跟台灣版首頁就差很多。不知道是不是因為這些舊時代媒介承襲下來的關係，當使用者到了新的媒介「遊戲」時，就將使用者習慣體驗繼續沿用下去。

都是為了遊戲好，方法與目的不同罷了

其實多跟 UI/UX 的人合作過之後，就會覺得他們是一群蠻特殊的角色。因為老闆認為，遊戲業中的 UX 開發跟一般的軟體產業有很大的不同。尤其是遊戲是體驗導向的產品，再加上創意性極高，所以很多時候很難把其他成功產品的 UX 複製過來，就能成就自己的產品。

Peko 在訪談中也提到，有時候在思考 UX 的產品時，會需要從很多不同功能（feature）的角度、用戶體驗、使用者行為去思考，所以非常的複雜與非線性化。包含遊戲玩法、核心體驗、遊戲機制，都可能形成體驗上的差異，這些都是造成無法直接複製成功案例的因子。

不過大家都是在為了一件事：「做出好的體驗給玩家」，只是大家所切入的角度不同而已。遊戲設計師可能多注重於玩法上、機制上、平衡上；而 UX 則多注重在體驗上、流程上等等的層面。但最終我們都是希望可以順利將遊戲的各種體驗，傳達、教會給玩家，讓他們有一個愉快的時光。

而 Peko 提到，尤其在未來，UI/UX 在體驗上的產品會越來越重要，因為在人與虛擬世界之間唯一媒介就是 UI/UX，而隨著體驗越來越沈浸式，如 AR/VR 等裝置的崛起，UI/UX 將會是一門很重要的領域。

一路走來的建議

最後 Peko 在這一路走來後 給希望進入或正在遊戲業的朋友兩點建議：

1.「放寬心胸」（Open Mind）：這讓你有更多機會嘗試到很多有趣的開發專案或是新知，尤其遊戲是一個高度創意的產業，開放的心胸不但可以幫助開發上的新想發，在職涯的升遷上也會有所幫助。

2.「熱忱」：這兩個字已經不是第一次提到了。做遊戲真的是需要熱忱，應該說做任何事都是一樣。但是遊戲業更需要，因為「遊戲不是必需品」，所以要開發出一個讓人心動又不需要的產品，需要靠很大的熱忱去支撐。

Peko 也鼓勵各位，有興趣進入遊戲產業的年輕人，別放棄！她更說到，在看完電影《脫稿玩家》後，更覺得遊戲會是下一個世代的主流媒體之一，如果現在有機會，有管道可以進入此產業，別猶豫！勇敢地去追求，她一路從台灣到歐洲，其實這距離並不遙遠，而是需要對的方法與決心。老闆也是一路從台灣到美國又到瑞典，所以非常認同。

老闆大學時的老師 Jesse Schell 曾說過一句話：「遊戲不是只有殭屍跟射擊遊戲可以做。」，而 Peko 的德國老師則是說：「遊戲不是只有魔法森林跟聖騎士」。就像台灣遊戲「不是只有三國跟西遊記而已」，遊戲是一個很特別的媒介，它有別於電影、小說、電視等體驗。美妙之處在於，它有無限多種的可能，也有無限多種的方法讓玩家體驗一件事，製造出無限多種的歡樂。

這也是為什麼每次任天堂的產品都會有驚豔世人之處，這大概跟宮本茂去年接受紐約時報訪談說的一樣吧，「這世界不差你這一個射擊遊戲」，回歸初心，這才是你我尋求歡樂最真實，也最根本的渴望。

--

Okay! 好啦～ 我是中藥舖老闆 Luci，有空多來把脈！

遊戲設計中藥鋪 Medium 原文連結