五十嵐孝司開發《惡魔城》沿革 用愛打造《血咒之城：暗夜儀式》
最近有朋友看到小虎之前寫的關於《血咒之城：暗夜儀式》（以下亦簡稱《血咒之城》）的文章之後，也嘗試著遊玩這款遊戲，覺得非常好玩，並直說：「這好像以前玩的《月下夜想曲》喔！」，小虎笑著回答：當然呀，因為這片就是由《惡魔城》系列的製作人五十嵐孝司所做的啊！
↑ 《血咒之城：暗夜儀式》的遊戲宣傳影片，也可以看到製作人五十嵐孝司說話的畫面。
許多玩家都覺得《血咒之城：暗夜儀式》就是一個披著不同外衣的「惡魔城」遊戲，這麼說似乎也不為過，從《惡魔城》系列走到《血咒之城》，這之中的轉折與經過，對於玩家以及製作人五十嵐孝司而言，其實也是一段有趣的故事。
《月下夜想曲》初次參與製作 一手打造《惡魔城》版圖
大部分的人會知道《惡魔城》這個著名作品，幾乎都是從 1997 年在 PlayStation 主機上發售的《惡魔城 X～月下夜想曲》（悪魔城ドラキュラX 月下の夜想曲）這款作品開始認識的，它因為大幅改造過往遊戲系統，加上出色的圖像與音樂表現，因此很快地獲得玩家們的一片好評，自此之後的《惡魔城》作品，也都幾乎是走《月下》的模式。
而五十嵐孝司所參與的第一款《惡魔城》遊戲，恰好就是這款經典中的經典，當時他的職務是助理總監，主要負責程式與遊戲劇本的部分，能武亦能文的專長得以在此發揮。後來《月下》大受好評，原本的總監荻原徹被 KONAMI 拉上去當高層幹部，於是《惡魔城》系列作品的開發主權，就順勢交給了五十嵐孝司。
自此之後的《惡魔城》，幾乎全都由五十嵐孝司所製作，也幾乎都是他掛主製作人「IGA」的名字，其作品的風格，幾乎都以《月下》為基底作衍生發想（所以也有了「IGA城」這樣的名詞），再加上各種不同的要素等等，一款又一款地推出新作。也由於這樣，他對《惡魔城》這個系列有著長遠的規劃，他將原本早期對於《惡魔城》的各種混亂設定，試著以後來發行的作品加以導正合理化，並試著構想藍圖，打算慢慢地把這個系列的故事給好好說完。
遊戲開發資源有限 IGA 被迫離開《惡魔城》
大多數時候想要完成一件不得了的工作時，通常隨之而來的負面壓力，多半不是來自外部，而是內部。
從這篇報導，我們可以側面得知，對於五十嵐孝司而言，製作遊戲最大的阻力，大概就是 KONAMI 自己，據他本人表示，多年來他所製作的《惡魔城》作品，幾乎都是處於資源短缺有限的極度艱難狀況下，克服萬難般地將其生出，也難怪當時大部分的《惡魔城》作品，都在掌上型遊戲機上推出（掌機比較好開發），而且又常發生素材相近的情形。
有一種說法是，當時 KONAMI 大部分的開發資源，幾乎都挪去支援小島秀夫開發遊戲，因此其它遊戲能得到的資源就很少。所以有玩家覺得是小島拖累了 KONAMI 旗下的其它著名遊戲系列，聽起來似乎蠻有道理的，但真相為何就不得而知了。
身為一個遊戲製作人，當你手上的資源十分有限，又得不辜負公司與玩家的期待，維護好一塊金字遊戲招牌，其壓力可想而知。
種種因素，讓五十嵐後來對於《惡魔城》主導權越來越低：後期作品的銷量不見起色、 KONAMI 接受西班牙開發商 Mercury Steam 提議製作新的 3D《惡魔城》，五十嵐等於被拔權、加上 KONAMI 內部大幅裁撤單機遊戲的開發人力...等各種因素之下，五十嵐孝司被迫離開了原本的工作崗位，轉而投向不適合自身性格與專長的手機遊戲開發，在 2014 年三月，他終於也向工作了 24 年的公司，正式道別離開。
新的遊戲集資模式 促進了《血咒之城》的誕生
從 PTT這篇文章，可以了解《血咒之城》的開發經過與較不為人知的地方。簡單地說，自 2013 年起，由稻船敬二在 Kickstarter 上所發起的《麥堤 9 號》遊戲群眾募資案，的確影響到了遊戲界許多遊戲製作人與開發團隊。儘管《麥堤 9 號》後來上市的表現不符合玩家期待，但卻拋磚引玉，讓許多人覺得走這個途徑開發新作品是可行的，這之中也包括了製作《莎木》系列的前 SEGA 製作人，鈴木裕。而五十嵐孝司也是被影響者之一。
《血咒之城》這項專案，可以說從五十嵐孝司離開 KONAMI 之後，就已經在進行了，但玩家們一直等了將近五年，到 2019 年中才得以真正玩到它，可想而知這背後的開發有多艱辛，但也看得出五十嵐孝司對於《惡魔城》這個 IP 的愛，甚至在遊戲發售之後，也表明假如 KONAMI 肯的話，他很願意再替《惡魔城》製作遊戲，足見其想替這個系列完美收尾的那份堅定感情。
談到這裡，不得不說說關於遊戲集資案，這種新型態的遊戲開發，的確可以讓製作者能夠不會對於「尋找資金」這項門檻感到困難，不過更多時候要注意的，就是主事者對於專案開發的掌控度、資金運用層面的透明度，以及贊助者的理解度。對於贊助的玩家而言，很多時候都會有「為什麼要拖這麼久才上市？」、「明明集資到這麼多錢為何做這麼爛」……等等問題，導致往往成品與玩家期望不符，招來更多負評。
對於專案而言，發起者必須要有完善的專案規劃，包括所需資金、開發時程、運作層面……等等，並且將它們全都清楚地列出給贊助人知曉，而拿錢出來的人，也必須明白一項專案所涉及的層面很廣，不單單只有成品製作，也包括行銷、宣傳費用，以及付給平台的抽成費用，真正被用在開發製作的資金可能只有一部分。這些都是大家比較沒注意到的盲點。
新瓶裝舊酒 不見得就是「了無新意」
回過頭來說《血咒之城》遊戲本身，以上市至今兩周左右的時間來看，評價算是不錯的，至少它是個可以值得花時間下去玩，並且讓人感到有回饋且不會令人有厭惡感的遊戲。它或許有些不完美的地方，但瑕不掩瑜，絕大部分時間的體驗都是良好的。有興趣的人，可以看小虎上週所發表的文章。
不過也有一派人在專案發動募資之際，以及當初看到遊戲影片之後，對於五十嵐孝司所開發主導的這款新作不那麼看好，最多聽到的聲音大概都是：「了無新意」。不過，真的是如此嗎？小虎我個人對於這點抱持著不同的意見。
所謂的「了無新意」，其實不見得一定就是壞事，以《惡魔城》系列來說，類似像《月下夜想曲》這樣的探索地圖，以及導入 RPG 練功的玩法，是非常受到玩家喜愛的，這個主軸精神其實可以不用做太大改變，好的要素是可以被保留下來的。
有了主軸精神的骨幹之後，接下來就是外部面，玩法一樣，但圖像與畫面總得升級吧？有玩過 KONAMI 前陣子出的《惡魔城 X 精選輯》的人應該就會懂，《月下夜想曲》即便再經典，那個畫面的品質放到高畫質電視上就是一個悲劇，而五十嵐孝司的想法也很簡單，就是用更高級的技術（Unreal Engine 4），去包裝前面說的骨幹，玩家們要的也就是如此而已。
所以我們可以在《血咒之城》裡面，發現畫面有很多令人讚嘆的地方，光影的表現、發動特技的特效、甚至是瞬間讓畫面倒轉的功能等等，這些都絕對不是以前的硬體作得到的，也不會是毫無長進。
再者，就是遊戲機制的部分，從月下夜想曲以來的「IGA 惡魔城」作品，可以看出五十嵐孝司試著多加些新要素，像是 GBA 上的《曉月圓舞曲》的「魂」（收集敵人的魂變成自身能力）系統、NDS 上的《迷宮迴廊》則有了雙人協力攻擊、以及《被封印的刻印》的熟練度系統等等。
而在這次的《血咒之城》裡，則是把這些要素加起來，又做了些微調，例如這次將武器的必殺技轉招也做了熟練度設定，修練到滿之後，就可以讓該類別的武器都能使用，練到最後可以讓自己的武器擁有多招必殺絕技，對於喜歡格鬥遊戲的小虎我就玩得很開心。另外也加入了鍊金系統，包括武器、裝備、以及料理都需要用到，多了很多玩家可以做的事情，讓玩家「農」得很過癮。
綜合以上各點，如果只用「了無新意」四個字來批評《血咒之城》，實在是太過片面且武斷，事實上五十嵐孝司的確很明白《惡魔城》的魅力所在之處，也明白玩家想要什麼，原本就很良好的主軸玩法不需要被大破大立，而是利用新的技術去包裝，再將過往的元素集合起來，進行調整，就能做出遊戲性很好的作品。純以結果論來看，《血咒之城》算是成功的。
《惡魔城》或許將不會再有新作品
儘管五十嵐孝司在踏入獨立遊戲界之後所推出的《血咒之城》並沒有算是 100% 完美，在一些地方還是有未能做好的缺陷，但已經算是非常出色了，玩家們的普遍，相信是不會欺騙大家的，好玩的東西大家就會很單純地說好玩，這也給了五十嵐孝司繼續製作下一款作品的最佳動力。
回觀 KONAMI ，小虎心想，恐怕以後也不太可能會再有人去把《惡魔城》這個系列給拿出來討論與開發新作， KONAMI 大概頂多也只能用 HD Remaster 或是掛名手遊這樣的方式對待這個 IP，將其剩餘價值給榨乾，如果哪天他們良心發現，也許真的會請五十嵐孝司回來將這個系列收尾，但未來事沒人說得準，在此之前，不如先好好玩《血咒之城》吧。
