《死亡擱淺2：冥灘之上》無雷評測：登峰造極技術力、逼真又美麗的視覺盛宴

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2019 年，東山再起的小島秀夫推出《死亡擱淺》，雖然因為不同於主流的玩法機制，初期曾受到褒貶不一的評價。隨著時間過去，實際體驗過的玩家，多半從中得到莫大樂趣，而今已然是一代經典。

在遊戲本身之外，《死亡擱淺》的世界觀刻劃，也和疫情後全球性動盪的人類社會不謀而合。彷彿預言般的高瞻遠矚，又為這部作品增添了幾分傳奇性。

過了將近六年，《死亡擱淺2：冥灘之上》來到我們眼前。實際表現又會如何呢？

老實說，我個人本來並不看好這個 IP 再出續作。一來，《死亡擱淺》的故事已經非常完整，要進一步多做發展，而非狗尾續貂，絕非易事。二來，「送貨＋步行模擬」的玩法，直觀上比較缺乏感官刺激和觀賞性，再用同一套框架出續作，感覺相當吃力不討好。

令人高興的是，小島秀夫打臉打得我啪啪作響！歷經數十個小時體驗後，我可以負責任的說：《死亡擱淺2》就是 2025 電子遊戲界的代表作。即便在小島個人超過三十年的開發歲月裡，已經有好幾項撼動世界的豐功偉業，這依然會是他創作過最好的遊戲之一。

包括遊戲性、操控性、娛樂性、故事、演出、人文關懷、沉浸感、美學、軟體最佳化，以及豐富的惡搞趣味，本作在當前都達到了極致。作為 PS5 限時獨占作品，我認為：即便玩家只為了《死亡擱淺2》而買 PS5，都是非常值得的。至少在遊戲設計領域，你永遠能夠相信小島秀夫。

總評：較前作更加成熟有趣，當代電子遊戲的極致鉅獻

O 內建前情提要，足以幫助玩家快速回顧劇情。
O 大量資料庫隨遊戲進程更新，供玩家隨時參閱理解。
O 字體大小設定適中，閱讀非常舒服。（明顯有記取前作初版字體太小的教訓）
O 畫面又美又逼真，達到當前電玩工藝的頂點。
O 音樂選曲既如以往的動聽，極富情緒渲染力。
O 遊戲前期的引導非常完整，循序漸進幫助玩家進入狀況。
O 前期送貨連結的進展快速，讓玩家很早就得到充分的成就感。
O 操作手感明顯更加順暢，符合人因工程理念。
O 新的動態環境、氣候類型及裝備道具，為老玩家也帶來新鮮體驗。
O 更為精緻的過場劇情演出，是遊玩時的一大享受。
O 單純設定說明性的呆板橋段，較前作減少許多。
O 野地遺失貨件的分布更合理而多樣化，有效提高玩家送貨的黏著度。
O 最佳化品質極為傑出，讀取幾乎沒有等待時間。
O 不論文字或語音，文本量大到匪夷所思的地步，同時品質普遍精良。
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X 有遇過畫面雖然顯示歌名資訊，但音樂並沒有正確播放。
X 敵人的 AI 反應可能還有進步空間。
X 偶有少數角色建模略微粗糙，跟栩栩如生的主要人物對比尤為明顯。

適合族群：

．所有喜歡《死亡擱淺》的玩家
．重視遊戲故事性的玩家
．樂於嘗試獨特遊戲機制的玩家
．想見識電玩當代美學極致的玩家
．生存工藝愛好者
．小島秀夫粉絲

可能不適合族群：

．偏好短期刺激、即時樂趣的玩家
．對步行模擬、送貨玩法沒有興趣的玩家
．缺乏完整、長時間深度體驗遊戲的玩家

入門友善：更好的前期引導及操作手感

相較於一代，《死亡擱淺2》在引導玩家入門上，明顯花了更多的工夫。

或許是因為時隔多年，我真的想不太起來：前作中有什麼新手指引？碎石遍布的崎嶇大地、足以讓一切都腐朽的時間雨、初期沒有反制手段可以應付的神秘危險 BT，以及漫長的送貨旅程，種種艱難挑戰接二連三，讓初代《死亡擱淺》的起步並不輕鬆（只論遊戲初版，而非導演版）。這可能多少反映了小島秀夫當初事業生涯受挫的心理狀態。需要花不少時間來熟練操作及觀念養成，是我如今對一代開頭的殘留印象。

相較之下，這次二代開局則顯得相當親民。從山姆帶著小路到山上欣賞風景開始，一段在山脊間的漫步，為我們的冒險揭開序幕。

黃土連峰看起來壯闊而險峻，山姆幾乎是沿著稜線前進。這段路主要幫助新玩家摸索、舊玩家回憶本作的平衡機制，以及歐卓克地形掃描機的路面辨識功能。中途會遇到板塊門震，遠遠能看到群山的土石崩落，蔚為奇觀。但不用擔心，雙手握住背包肩帶維持好平衡，一切都不會有事。山勢看起來可怕，卻意外的並不難走，走完這段路足以給人莫名的成就感：其實，我還蠻行的嘛。

接下來好幾個小時，整個第一章基本上都可視為教學關卡。但小島秀夫處理的完全不著痕跡，你通常並不會感覺到被「教」了什麼，而是能透過漸進安排的主線任務，一步步掌握到在本作中冒險應該具備的知識。

包括貨物管理、行前路線規劃、潛行繞過或放倒謬爾驢人的方法、代步載具的使用、應對 BT 的手段、跟大型 BT 戰鬥……等等，《死亡擱淺2》以一種非常舒服的節奏，讓玩家從做中學。不知不覺，我們和傳奇送貨員山姆之間，同步率就會愈來愈高，沉浸感也隨之增強。

整體操作手感的提升，也讓我的遊玩過程感受更好。相關細節有點難具體說明，但我從一代（初期版本）到了二代，現在，即使背滿貨物也更難失衡摔倒（我在二代中，根本沒有因此跌倒過！），也沒有再遭遇到深河中失足、貨物打水漂的沮喪時刻。而各種動力載具的操控，似乎還更順手了。

還記得當初一代上市不久，就不少人抱怨三輪機車有夠難駕駛。而今則無論是機車或貨車，開起來都十分輕鬆愉悅。特別是貨車，加裝能自主偵測貨物回收的機械手臂，以及自動索敵攻擊的機槍塔（直接就把 BT 打到升天！）之後，更是妙不可言。

這當中或許多少是因為有了前作經驗，才讓我在續作遊戲時能更得心應手。但考慮到上次玩《死亡擱淺》已經將近六年前，經驗加持效果大概也很有限。我更寧願相信，開發團隊的確經過通盤檢視，從使用者經驗考量，將操作（以及地形空間配置）都經過全面改進。包括單軌列車這種炫炮玩意，更讓我們的送貨旅途幾乎和謬爾驢人一樣，因此而產生多巴胺，盡情享受別開生面的澳洲風情畫。在後末日的荒野裡，搭乘著運送大型資材的單軌系統，穿行在西澳海岸上空，簡直浪漫到不行！

當然，首先你得先把軌道架好就是了。而這，眾多有志一同的線上玩家，或許都能幫得上忙。

造橋鋪路：愉快的非同步連線機制

和前作一樣，《死亡擱淺2》的非同步連線功能，讓玩家能夠在開通開若爾網路的區域，看到其他玩家放在世界各地的物資、載具、標記和建造物，並可隨意使用，形成一種既遙遠又親近、互助互惠的社群連結。

或許是因為有過一代的經驗，大家對遊戲該怎麼玩，心裡都有個底。即便是媒體測試期間，線上人數理論並不多，但我還是在遊戲中享受到不少玩家建設的資源。基本上，幾乎每個區域據點都有人蓋充電樁；避雨亭、拱橋跟開若爾橋也總能在合適的地點遇見；更別說各種好心人在各地留下的車車了。只要在連線狀態下，玩家物資可說是完全不缺的。

也因為有社群系統的按讚功能，讓玩家更願意在這款遊戲裡面樂善好施，蓋各種公路、滑索或跳台。每當在遊戲過程裡，看到自己放的梯子蓋的橋被按讚，或「有 OOO 使用過你建設的公路」信息彈出，這些正向的即時回饋都讓人心情很好。某種程度上，《死亡擱淺》系列對玩家利他性格的養成，或許還蠻有幫助的。

在本作中，被稱為「APAS 強化」的被動技能裡，甚至還有「自動協助請求」、「共享提升」等效果，前者是依據玩家當前的任務狀態，自動向其他線上玩家發布物資需求；後者則是增加遊戲中所能看到的其他玩家分享內容。有了這些好東西，也讓我們和世界上其他的許多山姆，產生更豐富的隔空互動，線上交流因此更加頻繁。

儘管我們跟那些陌生的玩家們沒有直接接觸，卻是天涯若比鄰。每當溪水暴漲，能有一座拱橋可供穿越；或在車輛電力將耗盡時，一根充電樁即刻救援，我的內心都是充滿感激，恨不得再多按二十個讚。

所以，即便《死亡擱淺》系列單機也能打，但還是強烈建議：務必要用連線模式來遊玩。兩種體驗可說是天差地別，幾乎是完全不一樣的遊戲了。

沒有讀取？最佳化的最佳化

受到疫情影響，在這比預期還要更長的開發時間裡，小島製作團隊顯然也沒閒著，而是盡可能將遊戲打磨到盡善盡美。

也因此，我在大量的遊玩時間裡，幾乎抓不出什麼顯著的毛病。上面總評中打了三個「X」，其實也像是硬擠出來的。雖說在普通難度下，敵人反應真的不聰明，讓人覺得 AI 還可以再增強（跟前作一樣，只要讓山姆近身開扁，敵人大多都是沒有還手之力的）。但《死亡擱淺》的主要挑戰，本來就不是來自戰鬥，這方面的問題堪稱微乎其微。

而我第一次感受到《死亡擱淺2》最佳化的威力，是在第一次開關遊戲後，點選「繼續」讀取時。

——神速！完全沒有讀取畫面，按下去就直接回到我當前最新的進度！這是用了什麼神奇的黑科技？

雖然 PS5 本來就有「保留遊戲執行狀態」進入待命，以快速喚醒遊戲的功能。但基於個人硬體使用習慣，我非常確定：自己每次玩到一個段落必須休息，都會點選「結束遊戲」來將程式完整關閉。而《死亡擱淺2》在重新啟動時，仍然有著不可思議的讀取速度。不，它根本就沒有讀取吧。這個跳轉比我家電視轉台還要快，真的是活見鬼。

在過去一段時間，談到遊戲的讀取，最優秀的非《對馬戰鬼》莫屬（SONY 第一方的作品，大部分這方面都還不錯）。其他如《絕命異次元》重製版也表現不俗。但《死亡擱淺2》直接像變魔術一樣，把讀取整個變不見，堪稱電玩界又一次的工業革命。

……重點是，這還不是什麼畫面簡單、數值單純的小品，而是絕對 3A 級的年度大作。一如前作玩家所知，《死亡擱淺》為了精細重現人物步行、動作時的慣性和平衡，模擬起來的複雜度絕對不容小覷。而在此基礎之上，《死亡擱淺2》的音畫表現，更達到此刻業界的最高標準……。

到底是怎麼像這樣做到畫面又好，讀取又神的地步？除了小島團隊精益求精的匠人精神之外，或許，曾用來製作過《地平線》系列的 Decima 引擎，也確實讓最佳化工程事半功倍吧。

精雕細琢：既逼真又美麗的視覺盛宴

作為一個認為「畫面是次要需求，可玩性才是重點」的玩家，我其實覺得前作《死亡擱淺》的畫面已經非常好了。殊不知，《死亡擱淺2》更上層樓的影像，帶來的是肉眼清晰可辨的進化。而這還是在我僅用一般版 PS5，就能深刻感受到的美感經驗。

由於 PS5 Pro 的存在，有些玩家或許會擔心：是不是沒有 Pro、只用一般版 PS5，遊戲視聽體驗會差很多？答案則是否定的。《死亡擱淺2》是我遊戲齡至少三十年中，玩過畫面最美、也最逼真的開放世界遊戲。一如前述，開發團隊在最佳化方面做到了極致，這種硬體落差的基本問題，他們想必都了然於胸。如果不是把 PS5 跟 PS5 Pro 同時放在一起測試，我猜大多數一般玩家並不會感覺到一般版 PS5 的畫面，有什麼不妥之處。

當然，我必須承認：正因為 PS5 版畫面已經超好，更會引起我的好奇心，想說 PS5 Pro 還能增強到什麼地步？而如果再加上 OLED 電視、開 HDR 跟光追呢？光用想像的就快高 O 了！（荷包大失血的意味）

雖說從一代到二代，主要平台從 PS4 推進到 PS5，硬體增強讓視聽效果隨之提升，似乎是理所當然的事。但像《死亡擱淺2》這樣，能夠兼顧美感和真實感的作品，顯然還是鳳毛麟角。

即便已經在前作中被震撼過許多次，而今到了續作，我還是像個傻子一樣，「哇」「哇！」「哇……」讚嘆個不停。天空中各種氣象的變化、太陽從山脊邊緣透出光暈、雨點打在鏡頭上暈染一片、公路沿線燈火點亮荒原夜色、峭壁碎石隨著板塊門震轟然落下……。小島秀夫極力用心刻劃地球之美，似乎意圖在喚起玩家對自然生態的重新關注。而這種胸襟早從初代《潛龍諜影》，就已經有所展露。現在只是畫面更加美麗真實，讓人能更沉浸其中，從而體會到小島對作品吹毛求疵的品質堅持，背後令人感佩的良苦用心。

至於人物表現，當然也堪稱維妙維肖。「我們終於跨過恐怖谷，來到寫實電玩角色幾可亂真的時代了嗎？」這從前作就是如此。到了《死亡擱淺2》，角色外觀細節和動作，似乎又更加精緻入微了。

雖說這已經是當代 3A 遊戲的一種技術指標，角色外觀逼近真實的遊戲，如今也不在少數。但或許是因為《死亡擱淺》系列起用大量知名演員和名人客串，臉模更力求高度還原本尊，在遊戲中能夠跟這些明星如此緊密來往，感受上還是很不一樣。而對於非玩家的群眾而言，如果你把遊戲中一段過場演出拿去給他們看，然後說這是「弩哥」諾曼．李杜斯、蕾亞．瑟杜跟艾兒．芬尼等人的新電影，說不定人家還會信以為真呢。

岔開個題外話。稍微有點可惜的是，小島秀夫在《死亡擱淺》系列中，雖然有包含電影圈的各界朋友現身演出，但我想其中多數人恐怕不太會親身玩過。除了個人興趣差異外，作品規模也是個問題：一代玩下去，即便以主線劇情為主，就已經動輒四、五十個小時起跳；而《死亡擱淺2》體量竟然還要更大！對工作忙碌的人來說，實在太花時間了（之於玩家而言，當然是很爽啦……）。

不過，至少我們現在可以確定，等實況解禁後，就會看到兔田佩克拉開台來玩吧。到時候 Vtuber 本尊玩到遊戲中自己登場的橋段，雙倍兔田，也是趣事一樁。

絮語：箇中故事等你親身體驗

俗話說「爆雷一時爽，全家火葬場」，作為先行評測，本文就不在此贅述劇情，實際體驗如何，再由玩家各自心領神會。只能說，還是老話一句：小島秀夫出品，玩家真的完全可以放心。

何其有幸，我們是出生在一個有小島秀夫的時代。但同時令人遺憾的是，小島現在已經年逾六旬。儘管他的創作活力依然充沛，也有多項工作計畫同步進行中。我還是抱著玩一款少一款的心情，且玩且珍惜。而現在，能對小島製作團隊致上敬意的最佳方式，就是登入《死亡擱淺2》，多接個幾張貨單吧。「再……再送一單就好……！」

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