想在遊戲裡當個十惡不赦的壞蛋？其實多數玩家不願意這樣做

你究竟打算拆除核彈拯救核彈鎮，還是引爆它炸毀整座城市？

在《異塵餘生3》中，這幕劇情之所以令人印象深刻，是因為玩家要做的決定非常簡單，卻會導致重大後果。如果拆除核彈，你會得到 300 個瓶蓋（交易貨幣）獎勵以及鎮上的一棟房子；如果你引爆核彈，獎勵就會變成 1000 瓶蓋和特佩尼大廈裡的一間豪宅。

美國貝勒大學電影與數位媒體副教授、《電子遊戲裡的道德選擇》一書的作者 Dan Shafer 表示，為邪惡的特佩尼炸毀整座城鎮後，那種感覺非常可怕。更糟的是，當你回到核彈鎮曾經所在的火山口時，你還會遇到屍鬼。他們都是在爆炸中倖存的居民變成的殭屍，太令人難受了。

與 Shafer 一樣，許多玩家都對在遊戲中選擇「作惡」感到不安，不願成為世界的毀滅者。前 BioWare 影像設計師 John Ebenger 說，在《質量效應》系列遊戲中，只有 8 %的玩家選擇了叛逆選項，在遊戲中當壞人，其他 RPG 開發商也留意到了類似現象。

「這跟我看到的數據大致相同。」黑曜石高級敘事設計師 Carrie Patel 說。在《天外世界》中，玩家需要做出一個關乎道德的重要選擇：是否要背叛把你從冬眠艙裡喚醒的科學家，並加入資本主義的企業董事會。「絕大部分人都決定和科學家站在一起。」

作為 Dontnod Entertainment 的 ARPG 遊戲《霧都吸血鬼》的敘事總監，Stephane Beauverger 深有同感。「根據我們手上的數據，當玩家面臨道德困境時（需要在好或壞的決定之間做出選擇），大約有 75 %的玩家更願意站到道德高點上。」

為什麼會這樣呢？既然某些電子遊戲鼓勵玩家肆意妄為，為什麼很多玩家對做出邪惡的選擇感到不安？某些類型的遊戲是否更容易讓玩家產生罪惡感？哪些類型又不會讓玩家內疚？例如《食人鯊》（Maneater）是怎樣做到讓玩家輕鬆自在地屠殺無辜人類的？在《紅怪》（Carrion）中，玩家為什麼不會對操控渾身長滿觸手的怪物攻擊人類感到難受？

相比之下，當玩家在基於選擇的 RPG 遊戲裡做出不夠善良的行為時，為什麼常常感到後悔？經驗豐富的開發者們又是怎樣哄騙我們跨過道德門檻的？

我們需要解答。

讓人失去人性，讓怪物更像是人

2020年，遊戲界出現了多款將怪物作為主角的作品，例如《食人鯊》《紅怪》和重製版《毀滅全人類！》等。這些遊戲都允許玩家扮演怪物並瘋狂屠殺人類。為了幫助玩家融入怪物角色，《毀滅全人類！》的首席設計師 David Sallman 制定了一份簡單的計劃。

「讓人類角色失去人性是第一步，下一步是讓外星主角變得人性化......從遊戲敘事的角度來說，我們需要為外星主角 Crypto 賦予深度，讓他和玩家擁有共同目標。另外，幾乎所有＂戲份＂突出的人類角色都是壞蛋，這給了玩家消滅他們的理由。」

換句話說，玩家有時未必願意與和他們屬於同一個物種的角色並肩作戰。事實上，玩家往往會自然而然地與他們所扮演的角色建立情感聯繫，哪怕是一隻渾身長滿觸手的怪物。

「我認為這其實不難，讓玩家控制怪物或壞蛋之後，至少在某種程度上就會自然對角色產生情感共鳴。」《紅怪》主設計師 Krzysztof Chomicki 說。Chomicki 在玩《異形戰場》遊戲時就有類似的感受。

「我可以扮演終極戰士，所以和那個角色形成了某種情感連結。當然，如果角色只是反派人物，這種情況就不可能發生了。當你走來走去射殺異形時，你也許覺得它們很酷，卻不會同情它們。同樣，既然《紅怪》允許玩家控制那隻長得像腐肉的怪物，那麼自然也會關心它，就像照顧一隻電子寵物那樣。」

《食人鯊》遊戲總監 Bill Munk 補充，玩家之所以願意控制一頭吃人的鯊魚，部分原因在於通過觀看探索頻道的鯊魚節目，以及《大白鯊》《絕鯊島》和《風飛鯊》等電影，他們對鯊魚的各種傳奇故事非常著迷。

「《食人鯊》的主角之所以受玩家歡迎，還得感謝那些鯊魚題材的流行小說和影視作品。在電影和電視節目中，玩家對鯊魚產生了恐懼心理，卻又願意親自扮演鯊魚，因為遊戲為他們提供了擺脫恐懼的機會。」Munk 表示。

「《食人鯊》也像一部敘事幽默的自然紀錄片，強調鯊魚的真實美感，與鯊魚屠夫的仇恨觀念形成了鮮明對比。這款遊戲提醒玩家，在現實生活中，人類對鯊魚的危害比鯊魚對人類的危害更大。通過敘事，我們讓玩家開始對鯊魚產生同情心：鯊魚屠夫殺死了主角鯊魚的母親，這讓玩家決心以牙還牙。」

在動作遊戲中，玩家習慣了接受必須殺死所有壞蛋的設定——那些壞蛋通常是其他人類角色。玩家可能有非常正當的理由，例如「他們是納粹分子，正在朝我開槍」，人類確實是一種常見的敵人類型，只要敵人讓人憎恨，那麼在遊戲裡幹掉他們也就理所當然。而在《紅怪》《食人鯊》和《毀滅全人類！》等動作遊戲裡，開發者甚至不需要讓玩家做出殺和不殺的決定——人類在遊戲裡本就是邪惡的——這也能減輕可能產生的內疚感。

「當你別無選擇時，往往就會無所顧忌。」Sallman 說，「這確實有助於消除罪惡感，但只是很多因素中的一個。」

讓遊戲變得有趣

如果一款遊戲真的好玩，就算讓玩家扮演暴力角色，他們往往也會樂在其中，願意忽略道德上的瑕疵。但眾所皆知的是，樂趣通常難以捉摸，開發者可能需要花大量時間才能將遊戲設計得足夠有趣。

人們常說電子遊戲能夠滿足玩家對力量的幻想，讓玩家扮演反派角色的作品也不例外。

「怪物並沒有壓倒一切的力量，但當你使用它的肢體、觸手和各種技能時，會產生一種自己非常強大，誰都無法阻擋的感覺。」Chomicki 說，「你對力量的幻想能夠得到滿足，而這就是消滅一切的樂趣所在。」

除了直接的動作快感之外，邪惡選擇有時還能讓玩家在玩遊戲時省不少事。舉例來說，在《質量效應》系列遊戲中，如果玩家選擇叛逆，就能避開很多繁瑣的對話，這也被認為是叛逆路線吸引人的主要原因之一。

在《質量效應2》中，許多玩家傾向於避開叛逆選擇，但它們實際上只會讓玩家以更直截了... — 在《質量效應2》中，許多玩家傾向於避開叛逆選擇，但它們實際上只會讓玩家以更直截了當的方式解決問題，並非真正意義上的邪惡路線

「除了跟太空種族主義相關的答案之外，其他叛逆選擇都挺有趣的，因為你會覺得它們讓薛普指揮官解放了自我：『我是薛普，完全不想碰辦公室政治，心裡想什麼就說什麼。』」Patel 解釋說。

Sallman 也認為，遊戲的部分魅力體現在允許玩家做在現實生活中無法做的事情。

「在一個安全環境中，衝突和挑戰本身就很有趣，書籍、電影和遊戲裡的故事都是例子。」Sallman 說，「我們可以將殺戮抽象化，就像扮演警察抓小偷的小孩那樣——孩子們都明白這只是遊戲，他們不會真正殺人放火......追根究柢，殺死人類並非遊戲的樂趣所在，而更像是讓玩家感受樂趣的一種手段。」

對 Sallman 的團隊來說，2005 年問世的初版《毀滅全人類！》在玩法上已經足夠有趣，他們只需要在畫面、聲音等方面進行升級，強調遊戲內已有的趣味元素。

「我們只是提升了 Crypto 和遊戲世界的回應度，增強玩家能力，讓玩家能看到環境如何響應他們的各種破壞行為。這其中包括一些簡單的細節，例如當你用死亡射線殺死某個敵人後，地板上會出現焦痕。」

Sallman 的言論反映了關於「尋找樂趣」的一個有趣事實。樂趣未必誕生於某個重大決策，有時會是一系列微小選擇共同的成果——例如手把震動、音效反饋或地板上的焦痕。

在《天外世界》等遊戲中，黑暗選擇通常會為玩家帶來私利，卻也會影響玩家與其他角色之... — 在《天外世界》等遊戲中，黑暗選擇通常會為玩家帶來私利，卻也會影響玩家與其他角色之間的關係

對與錯

動作遊戲能夠利用有趣的玩法，讓玩家忽略角色的道德瑕疵，對一些怪物般的角色產生同情心。但在基於選擇的RPG中，邪惡選擇的後果通常不那麼直觀，玩家也不會立即感受到。Chomicki 認為，這是 RPG 遊戲開發者需要面對的挑戰之一。

「在角色扮演遊戲中，玩家透過對話做出大部分選擇。」Chomicki 說，「開發者很難讓玩家對角色惡行的結果感到滿意，因為除非你是個天生的精神病患者，否則就肯定不會以破壞其他人的生活為樂。」

在 RPG 遊戲裡，人們通常很難決定去做他們覺得不道德的事。荷蘭烏特勒支大學社會、健康與組織心理學助理教授 Félice van Nunspeet 表示，即便是在虛擬的遊戲世界裡，社會環境也會影響人們認為可行的選擇範圍。

「心理學研究表明，人們非常重視與其他人的社交聯繫——被接受、被尊重，在一支團隊裡找到歸屬感。」van Nunspeet 解釋道，「＂做好事＂是加入或留在某個團隊裡的一種方式，如果你做出＂錯誤＂選擇，就有可能不被認可或遭到排斥。這令人痛苦。某些社會神經科學研究甚至表明，如果被社會排斥，人類大腦的反應與遺失金錢類似，但強度更高。」

「需要指出的是，＂做好事＂通常意味著一個人傾向於遵守他想加入的團隊準則。某個團隊也許欣賞成員的一些行為，但若站在其他隊伍的立場來看就可能非常糟糕。例如，當你保護我方隊友時，有時不得不殺死其他團隊的玩家.....如果某個虛擬環境允許所有人做最好的自己，那麼大家也許都會避免做出可能導致其他人不滿的糟糕決定。」

因此，雖然電子遊戲為玩家做壞事提供了一個安全場所，但大部分人仍不願作惡。Leonard Boyarsky 是《異塵餘生》《吸血鬼：惡夜獵殺血族》和《天外世界》的主要開發者之一，就連他在測試遊戲時也很難打破常規。

「就個人而言，我覺得這確實很困難。」Boyarsky 說，「我喜歡為遊戲設計邪惡路線，但除了在測試時不得不選擇它們之外，我始終傾向於走正道。」

《電子遊戲裡的道德選擇》的作者 Dan Shafer 認為，這種想法很正常。「出於本能，大部分玩家都會將自己代入角色。當然也有例外，某些玩家就喜歡當壞人，但我認為大部分人希望在遊戲裡做個好人。我們渴望成為英雄，像英雄那樣打擊邪惡勢力，拯救世界。人們之所以玩遊戲，原因之一就是超越日常生活，我們通常不想變得比在現實生活中更糟，而是希望能變得更好。」

意義是什麼？

許多 RPG 遊戲開發商面臨著類似的困境：他們往往會為邪惡路線精心設計與正義路線同樣多的內容，但在一款遊戲作品中，邪惡選擇究竟有多大作用？

「這是個值得思考的有趣問題：邪惡路線的意義是什麼？有時我覺得它僅僅是英雄路線的對立面：只有當玩家發現還有其他事情可以做的時候，他們才會去選擇。」Patel 說。

理想情況下，這些選擇應該能讓玩家更深入地了解各種角色，以及關於遊戲世界的更多資訊。例如在黑曜石作品《Tyranny》中，玩家扮演一位為黑暗君主效勞的高層，邪惡勢力已經牢牢佔據了上風。因此，玩家的選擇僅限於「糟糕」或「更糟糕」。但通過豐富的對話選項，玩家對於遊戲世界及自己所扮演的角色有了更全面的了解。

Beauverger 也認為，道德選擇讓《霧都吸血鬼》玩家有機會從各個方面去了解主角。在這款 2018 年發售的 ARPG 遊戲中，玩家扮演在 1918 年大流感中變成了吸血鬼的醫生，他不得不努力抑制自己吸血的衝動......遊戲還會刺激玩家吸食人血，如果吸 NPC 角色的血，就能夠得到經驗值。如果玩家在吸血前與角色進行對話，甚至能得到更多獎勵。