《魔法風雲會》伊藤潤二聯動訪談：恐漫大師不擅遊戲，承認把艾蕾儂畫成美女

集換式卡牌遊戲始祖《魔法風雲會》（MTG）2022 年底宣布與日本漫畫家伊藤潤二合作，推出「Secret Lair Drop」系列四張限量新卡，今年 2 月再推出「非瑞克西亞：萬界歸一」機械之母艾蕾儂等卡牌，以鋪天蓋地的黑白筆觸呈現出唯美而離奇的角色特徵，濃縮在插圖裡的戲劇張力十足……伊藤潤二的作畫風格，在 MTG 世界發揮得淋漓盡致。

包括《至死不渝的愛》《漩渦》到《富江》等恐怖故事，伊藤潤二是日本當代恐怖漫畫最著名的作家，作品甚至被改編成動畫與真人電影，近日接受日本媒體 4Gamer 專訪，聊到他製作《魔法風雲會》卡面插畫的秘訣以及創作思維。

「起初我收到威世智的委託，但我對遊戲都很陌生，連《魔法風雲會》都沒聽過，所以我做了很多功課，發現這是一款世界聞名的卡牌遊戲，所以不得不接受這個（笑）。」

原來伊藤潤二不擅長遊戲，因為玩的時間不多，不會玩撲克牌之外，連將棋的移動方式都記不住，「之前玩過一次《死亡擱淺》，我一直轉圈撞牆，所以都沒到目的地…」如今看在 MTG 的名氣只好答應合作。

記者問到是否把遊戲與漫畫當作娛樂上的競爭對手？伊藤潤二認為漫畫是畫在紙上的，遊戲是身歷其境、參與其中的東西，從來沒有覺得彼此競爭，「《死亡擱淺》的小島總監也是厲害的人，我非常佩服他。」

而《魔法風雲會》第一個系列出版於 1993 年，至今已 30 個年頭發展出各式卡片，卡面上的插畫也是琳瑯滿目，伊藤潤二了解後也感受到 MTG 的奇幻世界不斷加深擴大，其中很多畫他自己也畫不出來。

不過在合作時，他並未刻意向 MTG 的風格靠攏，「感覺是在基於現有卡片的特徵基礎上畫出了自己的畫。最終還是變得偏自己（風格），『機械之母』的姿勢似乎有點做過頭了，但大家反應似乎不錯，這是最重要的。」

記者問《魔法風雲會》許多卡面的圖案也很恐怖，與平時畫的恐怖漫畫有什麼差異？伊藤潤二表示漫畫複雜多了，頁數又多、很難呈現完美的作品，「我可以只專注在卡面的插畫，慢慢畫到滿意為止…由於卡片面積小，線稿太細會被壓縮，所以得比平時畫更清晰點。」

據悉伊藤潤二為《魔法風雲會》創作會先讓它們看草稿，沒問題就直接創作，光草稿出來就花了 3 天時間，「我覺得還算有餘裕，但此前反覆畫了很多次，實際上應該花更多時間。」

大多數合作卡牌都進行很順利，除了一張屍肉喰らい (Modern Horizons)，他表示草稿階段原本墓碑是十字型的，人名為英文，但這裡出錯了，完整版變成板狀墓碑與模糊不清的名字。而廣獲好評的機械之母原本有三種畫面（橫、側面與正面，除了正面其他沒公開），後面選擇最有魄力的正面。

記者問到如果未來《魔法風雲會》再發插畫委託還會想接嗎？這位恐怖大師表示，「這次的合作非常愉快，所以一定要來畫。要畫出墳墓裏出現的殭屍等恐怖要素強烈的插畫，很合我的口味。此外，畫到自己滿意為止也是非常有成就感的工作，如果是普通漫畫的話，截稿日期往往到後面會變很緊湊（笑）。」

伊藤潤二眾多作品中，包括《富江》等作都出現許多美麗的女性，記者問畫美女時需要注意什麼？他表示自己在生活和工作中，看到模特兒和演員的樣子時，會透過各種方法把她們畫在紙上，「雖然有描繪美女的慾望，但是當我收到合作邀請時，一般都是恐怖故事……偶爾當有人要求我畫美女的時候，我就會藉機發洩一下。」

《魔法風雲會》卡牌那張機械之母艾蕾儂姑且算是女性角色，伊藤任二承認這個事實說，「所以你能看見她盔甲下漂亮的臉蛋，畫出她的好身材也很有趣……但擺出的姿勢有點奇怪，不好意思（笑）。」

日本動漫產業早已數位化革命，伊藤潤二也不例外，現在已經全部數位作圖，據他所說畫法跟類比（紙與鉛筆）沒有區別，「優點是可以一口氣畫出線跟點描。」移到數位環境，專業作畫功力也絲毫未減，記者看了卡面插圖還以爲是紙筆畫的。

伊藤潤二不想把線條畫的太漂亮或太數位感，「每天都在思考如何用數位方法畫出類比的線條，很高興能被看作是紙和筆畫的。」而作畫環境的變化也會影響畫風，他認爲在留下可能成爲關鍵的作畫想法後，每次都導入新想法非常是很重要的，並不害怕數位環境帶來負面影響，「其餘就是最怕截稿日期了，因爲畏懼所以好好地作業。」

伊藤潤二過去為人所知的就是「點子筆記」（idea notebook），他曾透露自己的靈感來源是留心日常事物，並記下來，《漩渦》情節就是某日覺得耳朵癢，「挖了一下，想到耳道裡有狀似蝸殼的螺旋狀三半規管……。」

記者問他目前累積幾本這種素材筆記了，他毫不掩飾「現在大約 4、50 本了，但其中能用的素材少之又少，至於漫畫，我擔心如果沒有一個趣味點，就無法繼續畫下去。我想極力避免使用無聊的素材。」

其他還有關於伊藤潤二小時候的夢想、畫畫過程遭遇的困難、把夢寫成日記的故事、聽哪些音樂、玩過的遊戲等，本篇僅編譯 1/3，推薦看原文（請點我），有記者問他身為一位恐怖作家，最享受與最困難的是什麼？

「最艱苦的部分就是截稿前熬夜。最愉快的部分是畫《首吊り気球》（人頭氣球）那段日子，每次都覺得『如果可以畫出這個的話，現在也死無遺憾了。』那時能夠獲得良好反應並充實工作，畫的產量也很多。」看來恐怖大師最怕的就是截稿，整篇提到「最怕截稿」不只一次。